На следующей картине мне хочется  задержаться подробнее. Это картина Владимира Маковского "На бульваре" (1886—1887)

Она может показаться знакомой и не удивительно -ведь первый ее вариант есть в Третьяковской галерее, вот он

На картине изображена сценка на Сретенском бульваре в Москве в осенний воскресный день. В центре полотна за невысокими домами видны купол и колокольня церкви Николая Чудотворца в Дербенёвском, а у самого левого края вдали виднеется Сухарева башня. Дома, изображённые художником, находятся на внешней стороне Бульварного кольца — там, где к нему подходят Уланский и Стрелецкий (ныне Костянский) переулки, недалеко от места, где в то время находилось здание библиотеки-читальни имени И. С. Тургенева.  Церковь Николая Чудотворца в Дербенёвском сохранилась, хотя была значительно перестроена. Сухарева башня была разрушена в 1934 году.

На переднем плане на скамейке сидит молодая семейная пара — подвыпивший парень с гармоникой и его жена, по-видимому, приехавшая из деревни в город, чтобы навестить мужа. Несмотря на то, что видны другие люди, они почти не привлекают внимания, поэтому картину «На бульваре» относят к серии двухфигурных композиций Владимира Маковского. Парень с гармоникой — это молодой рабочий, приехавший в Москву из деревни. В 1870-е и 1880-е годы, на начальном этапе развития капитализма в России, уход молодых людей из бедных крестьянских семей на фабрики и заводы был типичным явлением. Оказавшись в большом городе, многие из них быстро впитывали самые плохие стороны местной жизни (распущенность нравов, пьянство и другие), воспринимая это как «свободу» и желая иметь как можно меньше общего со своим деревенским прошлым. У парня курносое лицо с чубом, его поза свободна и вальяжна. Он одет «по тогдашней „фабричной“ моде»: на нём чёрные брюки и пиджак, красная косоворотка, высокие кожаные сапоги, на голове — чёрный картуз . В его позе видна разухабистость, а во взгляде сквозит безразличие[. Ему скучно с женой, он стыдится её деревенского вида и «выражения забитости на покорном лице». По-видимому, городская жизнь с кабаками и другими развлечениями уже заслонила его мысли о семье — возможно, что он и деньги своей семье перестал присылать.
Его жена, сидящая рядом с ним, держит на руках младенца, завёрнутого в лоскутное одеяло, рядом с ней лежит небольшой узелок. Она приехала в город к мужу в поисках опоры и поддержки, но не получила от него никакого сочувствия]. Об этом свидетельствуют её горестно поникшая фигура, полное тоски лицо  и остановившийся, ничего не видящий взгляд. Она внутренне сжалась, как будто ожидая беды или какого-то насилия со стороны своего мужа. Характерная деталь: у женщины, изображённой на картине «На бульваре», на руке, которой она держит ребёнка, надето кольцо, а её муж кольца не носит. По словам художника Бориса Иогансона, «короткая любовь прошла — осталась „бабья доля“: пелёнки, печка, ухват, мужнины побои, ожидание получки, которую может он и не донести до дому». Город, превративший молодого отца в равнодушного к своей семье человека, встретил его жену неприветливо. Фигуры прохожих на бульваре своей безучастностью подчёркивают одиночество женщины.

Подробности, связанные с работой Маковского над полотном «На бульваре», долгое время не были известны, однако через семьдесят с лишним лет после его создания появилась информация об именах возможных натурщиков, позировавших художнику при написании картины. Историк и краевед Константин Иванов, многолетний директор Переславского музея, рассказывал, что в марте 1960 года, во время музейной экспедиции по отдалённым местам Переславского района Ярославской области, её участники посетили село Даратники. В одном из домов, где жила Ефросинья Афанасьевна Немцова, члены экспедиции увидели репродукцию картины «На бульваре», висевшую в красном углу. На вопрос, почему эта картина занимает такое почётное место, Немцова ответила: «Так ведь на ней изображены мой отец Афанасий Егорович и мать Аграфена Михайловна Филатовы». Она рассказала, что вскоре после женитьбы её отец уехал на заработки в Москву, где устроился на работу дворником на Мясницкой улице (на той же улице находилось училище, в котором работал Маковский). Молодая жена часто приезжала к Афанасию Егоровичу в Москву, там же родилась и сама Ефросинья Афанасьевна. По её словам, её родителей неоднократно рисовали художники. Немцова показала хранившиеся у неё этюды, на одном из которых была изображена её мать. Через несколько лет Иванов опять побывал в Даратниках, но Немцовой уже не было в живых (она умерла в 1964 году). Портреты и фотографии её матери, Аграфены Михайловны Филатовой, поступили в Переславский музей.

Искусствовед Елена Нестерова писала, что картина «На бульваре», вся сцена которой «будто увидена глазами равнодушного прохожего, идущего по Сретенскому бульвару и случайно бросившего взгляд на сидящую на скамейке пару» , является одной из лучших работ Маковского, а его талант раскрылся в ней в полную силу.

Вера Рохлина "Обнаженная с ожерельем"  1920-30-е гг.

Вера Рохлина "Обнаженная"  1920-е гг.

Вера Рохлина "Портрет Лоры  Ларок Грановой "  1934г.

Стенд с картинами из собрания Константина Мауергауза

Матиас Стом "Поклонение волхвов"

Монограммист I.W. (это значит неизвестный художник, есть только инициалы)  "Лукреция" 1525г.

Благовещение

Лукас Кранах Младший. "Мадонна и Младенец с гроздью винограда". Приблизительно 1537г.

Федот Сычков "Девушка с цветами" 1920-30-е гг.

Израэль Пасс "Обнаженная в короне с букетом хризантем" 1910г.

Тамара Лемпицка "la belle Rafaela " 1991г.  и "Автопортрет в зеленом бугатти" 1991г.

К.Коровин "Ночной Париж"  1930-е гг.

Эмали