При церкви есть два замечательных клуатра. Особенно хорош первый – с большим зелёным двором и памятником св. Франциску.

Как это часто бывает в клуатрах италийских монастырей и церквей, пространство под галереей служит захоронением. Сплошные каменные плиты. Особенность этого клуатра - прекрасно сохранившиеся изобразительные рельефы на плитах.

На этой плите совершенно чётко виден строящийся корабль. Арсенал тут буквально под боком и в местном приходе, естественно, жили многие корабельные мастера. Эта могила, в частности, принадлежит некоему начальнику конопатчиков (gastaldo calafati).

Если бы у меня было побольше времени и я не торопился бы в саму церковь (до её закрытия оставался всего час), то обязательно поискал бы на плитах и имя Паолы Фракассы. Совершенно точно известно, что отпевали её здесь, в церкви Сан Франческо делла Винья. И раз уж уже в этом Церковь сделала для неё исключение, то почему бы ей не быть и похороненной здесь же? Когда я ступал по этим полустёртым плитам, у меня было отчётливое ощущение, что ступаю я след в след с той, благодаря которой имя Паолы осталось в истории...

А теперь заходим в парадные палладиановские двери...

Джону Рёскину архитектура церкви Сан Франческо делла Винья категорически не нравилась (не будем в етом спорить с авторитетом) и единственным поводом для визита сюда Рёскин считал присутствие "Мадонны с младенцем, святыми и дарителем" Беллини и сотоварищи. Картина находится в отдельной капелле, в полной темени. Чтоб её увидеть, нужно бросить монетку. 

У Вазари можно прочесть, что первоначально Беллини написал для церкви картину мёртвого Христа, которой так восхитился Людовик XI, что пришлось ему её подарить. Взамен Беллини предоставил церкви другую картину, в которой – как предполагают, самого Беллини сильно маловато, зато сотоварищей сильно поболе. Если сравнивать "Мадонну" в Винье и "Мадонну" в Заккарии, то вторая мне представляется намного интереснее. Мне кажется, эта Мадонна очень хочет угодить заказчику – Джакомо Дольфину, а самому заказчику как-то не до Мадонны ))

В церкви также есть Веронезе, Тьеполо, что-то пытаются приаттрибутировать Джорджоне, но приходить в Винью надо исключительно ради Негропонте и его Мадонны. Фра Антонио Фальер да Негропонте – самый таинственный венецианский пинтор. О нём практически ничего неизвестно. Да, монах. Да, откуда-то то ли из Греции, то ли из Далмации. Да, "Мадонна на троне с младенцем" – его единственная картина. Вот это и невероятно! Ничего больше о нём, как о художнике и человеке, неизвестно – то ли это его единственный опыт в живописи, то ли другие полотна просто не сохранились. Очевидно, второе. Ну не мог монах, столь виртуозно владея кистью, ничего более не написать. Очень жаль, что сохранилась только одна картина. Мне Негропонте кажется круче Кривелли и Джакобелло дель Флоре, влияние которых на него приписывают.

"Мадонна" Негропонте – суперкрасочное полотно. Конечно, оно отреставрировано и хочется надеяться, что "отфотошоплено" не чрезмерно. На дворе – середина XY века, но какое неудержимое буйство красок и фантазии у монаха. У Негропонте самый райский из всех райских садов. Яблоку в буквальном смысле просто негде упасть. Просто какой-то сверхурожай. Ангелки резво чешут кролем туда-сюда в небесных волнах. Диковинные птички устроили сущее пати у подножия божественного трона. Мадонна в полной нирванне, а младенец никак не реагирует на чудных куколок, что с любопытством уставились на него...

Всё, более в церкви делать нечего. Выходим. Узнаёте? Это квестура, где работает комиссар Брунетти. Но это липовая, чисто киношная квестура. Настоящая – неподалёку, в десяти минутах ходу. Туда и двинем...