Далее можно видеть два доходных дома, стоящих друг напротив друга. Дом №7 и дом №8. Дом №7 построен в 1913 году по проекту архитектора М.И. Пиотровича в стиле модерн.

Дом №8 был построен в 1911 году архитектором М.А. Муриным для П.П. Анисимова в классическом стиле. Стену фасада над главным входом украшает барельеф на античную тему. Жильцом дома в 1920-х годах был народный артист СССР Н.П. Хмелев (одна из его работ в кино – это роль Беликова в фильме 1939 года «Человек в футляре»).

Жилой дом №7А был возведен в 1935 году. По данным неправительственной организации «Мемориал» в годы Большого террора погибли два жильца этого дома.О судьбе одного из них сегодня можно узнать из памятной таблички на стене главного фасада здания. Она установлена в рамках гражданской инициативы «Последний адрес». На прямоугольнике из нержавеющей стали размером 11Х19 см вручную простым шрифтом нанесены сведения о человеке - жертве политических репрессий в годы советской власти.

Дом №9 в Голиковском переулке на карте города обозначен как «Дом К. Критцкого». Этот деревянный дом на каменном цоколе является ярким и редким примером деревянного зодчества послепожарной Москвы. Городская усадьба на этом месте появилась в конце XVIII века. Во время пожара 1812 года дом полностью сгорел. В 1826 году новый владелец усадьбы дворянин Константин Критцкий выстроил деревянный дом с крещатым мезонином на сохранившемся основании. Существует версия, что дом был построен по типовому проекту архитектора О.И. Бове.

Четырехэтажный жилой дом №10, с.1 был построен в 1927 году. Простые фасады здания украшены угловыми вставками из кирпича, окрашенными в контрастный цвет.

здание XVIII—XIX веков с каменной оградой 1882 года. Территория усадьбы сформировалась в конце XVIII века при купце А. И. Долгове, на дочери которого был женат архитектор Василий Баженов. Его имя пытались связать с постройкой главного дома, однако архитектура здания не несёт характерных примет творчества Баженова. Трёхэтажный дом в стиле раннего классицизма был поставлен в глубине двора на сводчатом подклете палат рубежа XVII—XVIII веков. Дом получил свой нынешний ампирный облик в 1817—1822 годах, при восстановлении после пожара 1812 года.

После 1875 года в здании размещалась 3-я женская гимназия. Последним дореволюционным владельцем дома был Николай Иванович Жемочкин, торговавший кожей и приводными ремнями. С 1961 года здесь находится Институт Латинской Америки Академии наук.

Его проектирование началось в 1931 году. Предполагалось, что здесь будут жить сотрудники Наркомата путей сообщения #ссср . Причём не рядовые, а только те, которые отличились ударным трудом. Создание проекта поручили архитектору Ивану Фомину. Место на Краснопрудной улице выбрали по двум причинам. Во-первых, на Красных воротах находилось административное здание ведомства, перестроенное из особняка 18 века. Во-вторых, пересечение Нижней Красносельской улицы и Краснопрудной было очень важным. #москва в то время расширялась. Именно здесь изначально хотели проложить Новое Бульварное кольцо. Эту идею потом отразили и в Генплане развития столицы 1935 года. Поэтому сооружение должно было выглядеть соответствующе.

Изначально задумывалось, что #архитектура здания будет перекликаться с домом, который находится рядом (Краснопрудная ул., 22-24). Оба сооружения предназначались для работников Наркомата путей сообщения #ссср . Дом №22-24 для ударников ведомства, а №26/1 - для Центрального управления. Проектировал это здание архитектор Игорь Рожин.

В народе сооружение получило прозвище "Дом Утёсова". То есть в честь знаменитого советского артиста. Однако у Леонида Осиповича здесь никогда не не было квартиры. Возможно, название закрепилось, потому что Утёсов часто бывал в доме и даже иногда жил в квартире известного композитора Дмитрия Яковлевича Покрасса. Он является автором музыки большого количества известных песен, особенно к разным кинолентам. Одной из самых знаменитых является "Три танкиста", написанная им в 1939 году к фильму "Трактористы".

Здание, возведённое в 1894-1899 годах по заказу Московского городского общественного управления по проекту архитекторов Льва Кекушева и Иллариона Иванова-Шица. Участок был подарен городу купчихой Наталией Петровной Геер с условием устройства на этом месте богадельни для обанкротившихся представителей мещанского класса. Организация получила название в честь её покойного мужа - швейцарского консула и купца Иосифа Николаевича Геера. После 1917 года здание занимали разные конторы, по состоянию на 2018-й строение пустует.

Проект реализовывался с 1928-го по 1930г. Здание клуба в плане представляет несколько прямоугольников разного размера. Справа от фасада находится пятилепестковая четырехэтажная башня с огромными полукруглыми окнами.
"У Мельникова все постройки с изюминками, с технологическими новшествами, часто опережающими свое время. Например, клуб "Буревестник" и клуб фабрики "Свобода" включали идею бассейна и спортзала. Это были трибуны спортзала для проведения соревнований, затем пол мог раздвигаться, и зрители оказывались на трибунах бассейна. Клуб "Буревестник" - гениальный, красивый проект, но во время строительства выяснилось, что в этом районе не было водопровода и канализации", - комментирует первый замдиректора музея архитектуры им. А.В. Щусева Павел Кузнецов.

В 2002г. под видом реставрации здание было переделано

В середине XIX века в Москву переехал предприниматель, уроженец Гамбурга Иоганн-Леонард Динг. Личных сведений о нём практически не сохранилось, в основном вся информация касается его профессиональной деятельности: известно, что в 1883 году Динг в партнёрстве с Александром Марковичем Галиным создал компанию «Динг и Галин» и открыл в Замоскворечье первую в Российской империи фабрику макарон, шоколада и кондитерских изделий. К началу XX века для расширения производства компания выкупила значительный участок земли у реки Рыбинки. Для строительства новых фабричных корпусов пригласили архитектора Александра Калмыкова, он же спроектировал и здание конторы.

По мнению знатока московского модерна, искусствоведа Марии Нащокиной, особняк значительно отличается от современных ему столичных образцов ар-нуво и других работ Калмыкова. Предположительно, Динг предоставил архитектору конкретный образец нравившегося ему дома в Германии, которое и выступило прообразом будущей конторы. Стилистически она сильно напоминает фахверковые европейские виллы начала XX века.

Наиболее выразительным элементом оформления особняка стали три майоликовых пейзажных панно, симметричная пара у центрального двухчастного окна и одно в верхней части башни. Помимо них фасады украшают витражи, маскароны, рельефная лепнина и ажурные узоры решёток. Архитектор также создал выразительные интерьеры: в отделке использовали мрамор и ценную древесину, были установлены резные филёнчатые двери, потолки и стены украшены кессонами