Каса Мила
Когда Гауди заканчивал реконструкцию дома Батльо, он взялся за строительство Каса Мила, которое ему поручил печатный магнат Пере Мила. Гауди спроектировал большое здание с одним служебным и пятью жилыми этажами, но вскоре между архитектором, требующем полной свободы действий и заказчиком, которому были не по душе лишние расходы и рискованные конструктивные и декоративные идеи Гауди, начались разногласия.
На самом узком (угловом) фасаде расположен главный балкон, над которым должны были установить большую статую Богоматери. Угловой подъезд зрительно связан с главным балконом и обрамлен двумя колоннами, выступающими на тротуар как две слоновьи ноги.

Чтобы увеличить легкость и прочность конструкции, Гауди спроектировал самонесущий фасад, который не служит опорой зданию, а держится за счет отдельного собственного каркаса и связан с остальными элементами здания заглубленными в камень чугунными балками. Архитектор вообще отказался от несущих стен и переложил весь вес здания на простой и рациональный каркас из колонн и балок, получив возможность свободной планировки каждого этажа. Гауди задумал дом Мила как живой организм, находящийся в постоянном движении, и его планировка может приспосабливаться к новым потребностям.

В доме два вестибюля, которые достаточно просторны для проезда автомобилей, въезжающих и выезжающих из подвального гаража. Входные двери – остекленные переплеты из кованого железа с органическими формами, напоминающими линии панциря черепахи.

На стенах вестибюля с улицы Провенса росписи по мотивам из «Метаморфоз» Овидия, аллегории семи смертных грехов и сцены из пьесы «Жизнь есть сон» испанского драматурга Кальдерона де ла Барки.

Значительные размеры участка позволили снабдить здание двумя внутренними дворами, служащими для организации пространства квартир и для освещения и вентиляции всех этажей. Чем ниже этаж, тем больше размеры оконных проемов для лучшего освещения нижних этажей.

Стремясь сочетать эстетику и функциональность, на чердаке Гауди создал пространство, наделенное удивительной глубиной и плавностью линий благодаря бесконечной череде легких и прочных цепных арок. Арки имеют разную высоту, их расположение повторяет изгибы внутренних двориков.

На кровле дома Гауди довел до совершенства решения, опробованные во дворце Гуэля и в доме Батльо. Архитектор превратил пространство, которое обычно обходили вниманием, в целый мир фактурных форм. Печные трубы, вентиляционные башенки и выходы с лестниц не просто выполняют свои функции, а стали скульптурами с выразительными объемами. Некоторые из них настолько велики (до 7,8 метра), и так богато украшены блестящей керамической мозаикой тренкадис, что их видно с улицы.