Palazzo Castiglioni (Corso Venezia, 47-49), который считается одним из лучших образцов модерна в городе – напомню, в Италии он назывался «либерти» - не поразил своими архитектурными формами, притулившиеся справа лоджия и балкончик на восприятие не повлияли.

Вся индивидуальность здания выражалась в деталях, и тут мои впечатления оказались совершенно разноплановыми.  Самыми интересными показались окна цокольного этажа, большей частью круглой формы, но кажется, что то ли их не до конца вырезали, то ли они постепенно захватываются наползающей на них гранитной массой. Закрывающие их решетки разные и очень пластичные.  Необычно и красиво.

Понравился и пунктир абстрактно-аморфного декора под окнами первого этажа, например этот навевает ассоциации с черепом среди растений.

Но чем выше поднимался взгляд, тем менее положительными становились эмоции. Уже декор над основным входом показался тяжеловесным и перегруженным деталями, если представить, что рядом еще были приляпаны две немаленькие женские фигуры, то он становится уж очень навороченным.

А карнизы окон второго этажа плотно  облепили младенцы в вывороченных, неестественных позах, некоторые из них были весьма покоцанными. Хватающиеся непропорционально длинными руками за карнизы, они соединены  в более-менее цельную композицию извивающейся широкой лентой, которая вовсе не спасала общее восприятие.

В глубине входа порадовала решетка, хоть немного и эклектичная, но выразительная и с тонко проработанными деталями.

В вестибюле стоял охранник, заявивший, что здесь находятся офисы разных фирм и любезно разрешивший мне щелкнуть интерьер. Дальше пройти он не предложил, а я спросить постеснялась, да и вообще чувствовала себя не в своей тарелке под его скучающим взглядом, так что до зала Павлинов даже не попыталась добраться. По бокам от центрального прохода поднимались две лестницы, украшенные парой пилястров и колонн, но вот вставка темного с всполохами гранита показалась грубой и нарочитой, не говоря о  возникшей тотчас ассоциации с кухонной столешницей (на нашей точно такой же гранит).

А балкон над вестибюлем понравился, несмотря на его некоторую тяжеловесность.

Деталь лепнины над центральным входом:

Дворец был построен в 1904 году Джузеппе Соммаругой для семьи Кастильони и имеет странное прозвище «Дом с ягодицами» из-за того, что когда-то его фасад украшали еще и две женские обнаженные фигуры, будто бы аллегории Мира и Промышленности, вызвавшие тогда большой скандал. Их почти сразу демонтировали и почему-то не спрятали подальше, а поставили у Villa Romeo (ныне часть клиники Колумба) на Via Buonarroti 48. Фотки с разных сайтов:

Сейчас дом принадлежит Торгово-туристическому Союзу.
http://www.unionemilano.it/