Архитектор П.С. Бойцов (1849-1918) при проектировании особняка использовал язык форм, присущий временам королей Франциска I или Генриха IV, то есть эпохе французского Ренессанса, сформировавшегося под влиянием фламандского барокко. Сам Бойцов – достаточно загадочная личность в череде московских архитекторов.  О нем известно очень мало: не сохранились ни архивные записи, ни мемуары, ни личный архив Бойцова. Все, что касается его происхождения, семьи и других аспектов жизни Петра Самойловича чаще всего упоминается со словами «возможно» или «вероятнее всего». В частности, нет и единого мнения о полученном им образовании. Некоторые называют его талантливым самоучкой, другие говорят о том, что он учился в Строгановском училище, но не окончил курса.
Тем не менее, в середине 1880-х годах. Бойцов входит в круг наиболее востребованных московских архитекторов, среди его заказчиков — преимущественно родовая аристократия. В 1882 году принял участие во Всероссийской художественно-промышленной выставке и был удостоен Серебряной медали за архитектурные и дизайнерские проекты.
В 1896 году в числе других признанных архитекторов участвовал в оформлении Москвы к коронационным торжествам.
Так как Бойцов не имел официального права на производство строительных работ, строительство по его проектам вели другие архитекторы (А. В. Флодин, А. Г. Венсан, Н. А. Мемнонов, К. А. Дулин, в Киеве П. И. Голландский и другие).
Императорская академия художеств в 1890 году отказала ему в звании академика (начальный уровень признания художественных заслуг в те годы), и только в 1911 году Бойцов был принят в Московское архитектурное общество. Вплоть до конца 1918 года жил в собственном доме на Спиридоновке. Дальнейшая судьба зодчего неизвестна.

Направо из коридора вход в кабинет хозяев особняка, сначала князя Б.В. Святополк-Четвертинского, затем А.В. Олсуфьева. Сейчас в зале стоят ресторанные столики, а когда-то здесь располагался хозяйский письменный стол, диваны и кресла для отдыха. Но в целом интерьер помещения сохранился таким, каким его задумал Бойцов: кессонированные потолки, деревянные панели в псевдоготическом стиле, картины со сценами охоты, вентиляционные решетки и великолепный камин, отделанный деревом.

Бойцов разработал дизайн мебели для особняка. В каминном зале-кабинете сохранился прекрасный образец этой работы – книжный шкаф.

Из кабинета дверь ведет в еще одно небольшое помещение, которое могло служить спальней хозяина особняка.

Отредактировано Loconte (2024-01-24 12:34:09)

После неожиданной смерти князя Б.В. Святополк-Четвертинского, наследники продали особняк графине Александре Андреевне Олсуфьевой (1846 - 1929) - жене генерала от кавалерии и известного филолога Алексея Васильевича Олсуфьева (1831-1915). Ее отец знаменитый украинский фарфорозаводчик Андрей Миклашевский, учился в Пансионе Царскосельского Лицея во времена А.С. Пушкина. Мать - графиня Дарья Васильевна Олсуфьева.

Во второй половине XIX века Олсуфьевы - цвет аристократического общества, благотворители. Графиня Олсуфьева занимала высокие посты при дворе, будучи статс-дамой императрицы Марии Фёдоровны и обер-гофмейстериной великой княгини Елизаветы Фёдоровны. В доме на Поварской часто проводились собрания масонов, ведь сам Олсуфьев был известным масоном. В браке Олсуфьевы имели двух сыновей: Андрея (1870-1933) и Василия (1872-1924).

Входим в Дубовый зал и дух захватывает...

Неизвестно, когда были оформлены интерьеры других комнат и залов, но отделкой этой дубовой гостиной Бойцов занимался, когда особняк уже принадлежал Олсуфьевым. Лестница, ведущая на второй этаж, выполнена без единого гвоздя. На лестнице располагаются хоры, а за ними на стене висел гобелен, на котором изображена итальянская вилла Олсуфьевых.

Но в Дубовом зале есть три элемента, которые не соответствуют времени создания. Во-первых, это двухсветное окно, которое во время реставрации сделали витражным. До реставрации, и уж тем более во времена Бойцова и Олсуфьевых, это было окно с простыми стеклами.

На рояле семейные фото владельцев особняка.

Во-вторых, огромная люстра. Достоверно известно, что ее подарил Горькому Сталин. А на уровне легенды существует версия, что подобные люстры должны были украшать вестибюль станции метро то ли «Комсомольская», то ли «Парк культуры». Был сделан опытный экземпляр, но по какой-то причине в метро повесили другие светильники. А опытный экземпляр был подарен Горькому Сталиным, а Горький подарил его ЦДЛ.
В-третьих, тот самый гобелен на хорах. Действительно, сначала там висел гобелен с изображением итальянской виллы Олсуфьевых, потом в какое-то время он исчез, затем на его месте появился другой гобелен, а после 2017 года это место заняла картина с первоначальным сюжетом.

Отредактировано Loconte (2024-01-24 13:43:26)