Первый этаж представляет собой многочисленные архивные документы и фотографии в виде мультимедийных инсталляций, которые разделены по залам «Семейный альбом», «Архив предпринимателя», «Каталог коллекции». В интерьерах первого этажа нет предметов, экспозиция, представленная на экранах и интерактивных столах, состоит из цифровых альбомов с фотографиями, документами и сопроводительными текстами, и видеофильмов, представляющих хроники событий жизни и истории России, которые последовательно раскрывают предпринимательскую, благотворительную сферу и главное дело жизни Третьяковых – создание картинной галереи.
Все мультимедийные инсталляции созданы на основе научных исследований многих поколений историков, искусствоведов и культурологов, базирующихся на изучении архивных источников.
Первый из трех мультимедийных залов называется «Семейный альбом»

Зал «Семейный альбом» - это рассказ о роде Третьяковых и об именитых представителях их семьи, близких и дальних родственниках, составивших цвет русской культуры во второй половине XIX - первой половине XX веков.
Третьяковы, москвичи в 4-м поколении, принадлежали к старинному купеческому роду. Их предки приехали в Москву из Малого Ярославца.
Они были связаны родственными и семейными узами с выдающимися деятелями в сфере искусства, музыки, театра, литературы, архитектуры, собирательства, медицины – коллекционерами Саввой Ивановичем Мамонтовым, Сергеем Ивановичем Щукиным, Михаилом Абрамовичем и Иваном Абрамовичем Морозовыми, Ильей Семеновичем Остроуховым, композиторами Петром Ильичем Чайковским, Сергеем Васильевичем Рахманинов, Александром Ильичом Зилоти, поэтом Афанасием Афанасьевичем Фетом, режиссером Константином Сергеевичем Станиславским (Алексеевым), художниками Василием Дмитриевичем Поленовым и Марией Васильевной Якунчиковой, врачами Сергеем Петровичем, Сергеем Сергеевичем, Александром Сергеевичем Боткиными. Инсталляция «Родословие» знакомит с семьей Третьяковых и их родственными связями.

Ну реально все предпринимательские семьи до революции были повязаны между собой !

В интерактивный стол инсталлировано 14 альбомов, рассказывающих о жизни  Павла и Сергея, жизни их близких родственников и их семей (родных сестер и детей) в трех поколениях. Каждый альбом содержит фотографии, документы и сопроводительные тексты.
На стене идут проекции, начинается все от родителей - Михаила Захаровича и Александры Даниловны Третьяковых. Мы видим пятеро их детей, достигших взрослого возраста.

Михаил Захарович держал небольшие лавки в Гостином дворе, владел бумагокрасильной и отделочной фабриками. В 30-летнем возрасте купец Третьяков женился на дочери коммерсанта Данилы Ивановича Борисова — Александре Даниловне, которая за восемнадцать лет супружеской жизни родила двенадцать детей. Первенцем стал Павел, через год на свет появился Сергей.
Образование старшие сыновья получили с помощью домашних педагогов; их приглашал Михаил Захарович, который и сам старался присутствовать на занятиях. Когда мальчики подросли, отец начал привлекать их к работе в своих лавках: Павел и Сергей выполняли указания приказчика, зазывали покупателей, делали уборку. Братья-погодки были очень дружны, несмотря на разницу в характерах и темпераментах: немногословный, сосредоточенный Павел редко демонстрировал напоказ свои чувства, Сергей обычно выглядел «более легкомысленным», «любил пофорсить».
В 1848 году на семью Третьяковых обрушилась череда трагедий: из-за скарлатины один за другим ушли из жизни четверо детей, — что сказалось на здоровье самого Михаила Третьякова. Незадолго до смерти он составил завещание, согласно которому весь «благоприобретённый капитал» переходил к жене Александре Даниловне. Отдельным пунктом Михаил Захарович отметил сыновей:
"Сыновей до совершений лет воспитывать и прилично образовывать. Ежели моей супругой будет замечено, что сыновья будут брать деньги не на доброе дело, а на какую-нибудь слабость или распутство, то даю полную волю запретить выдачу денег до формального раздела".

В 1851 году большая семья Третьяковых переехала в двухэтажный замоскворецкий дом с флигелем, кухней, прачечной, конюшней и каретным сараем. Это и есть дом, о котором идет речь.  Первый этаж был отдан Павлу, Сергею и их сестре Елизавете, которая, выйдя замуж за приказчика Владимира Дмитриевича Коншина, сменила фамилию. На втором поселилась Александра Даниловна с младшими детьми.

Следующие картинки рассказывают про всех братьев и сестер Третьяковых, кто на ком женился, чем занимался, все родственных связи и тп.

В интерьере зала «Семейный альбом» максимально сохранены и представлены подлинные элементы архитектуры дома.  Они стали полноправными экспонатами, материальными свидетельствами сложной истории дома и истории нашей страны.
В зале через стеклянный пол демонстрируется археологический шурф. Он позволяет увидеть фундамент здания, выполненный арками.

С этой стороны здания фундамент достигает 3 метров в глубину. Можно предположить, что укрепление фундамента разгрузочными арками и большой глубиной связано с рекой, находящейся рядом, стоком и движением грунтовых вод. Часть кладки, видимой в шурфе, сохранилась от канализационных стоков, заложенных, предположительно, еще до строительства основного объема дома.  Кладка фундамента выполнена из красного кирпича с клеймами. Большинство кирпичей имеет клеймо "КЗП" в прямоугольной рамке, которое относится к XVIII веку. Одно из клейм «БАИ» означает завод купцов Байдаковых в Московской губернии, который был основан приблизительно в начале 1840-х годов.
Над дверным проёмом была обнаружена перемычка – небольшая полоса-углубление в стене, которая заложена углём. В процессе реставрации дома не удалось определить, к какому именно периоду она относится. Однако известно, что уголь нередко использовался в строительстве. Благодаря своим гидроскопическим свойствам, он помогал избавиться от излишков влаги в помещении и предотвратить появление плесени. Вероятно, закладка углём в этом участке стены должна была помешать образованию конденсата от печи, которая находилась справа от проёма с начала 1830-х годов. Впоследствии она была демонтирована, а печное место заложено кирпичом в 1853 году.

Как же развивался бизнес братьев Третьяковых ?

Их отец, Михаил Захарович умер, когда старшему сыну едва исполнилось 17. Какое-то время формальным руководителем фабрик и лавок была именно Александра Даниловна, но через несколько лет она передала все сыновьям.
Павел и Сергей получили от матери все права на управление делами и, взяв в компаньоны зятя Владимира Коншина, мужа сестры Елизаветы, старшего доверенного приказчика отцовской фирмы. Втроем они  основали фирму «Магазин полотняных, бумажных, шерстяных товаров, русских и заграничных Торгового дома П. и С. братьев Третьяковых и В. Коншина в Москве». В новой фирме каждый из владельцев отвечал за свой участок: Владимир Дмитриевич Коншин работал непосредственно в магазине, Сергей Третьяков курировал зарубежные торговые операции, Павел вёл всю бухгалтерию. Дела шли успешно, и вскоре они решили, что разумно будет не только продавать льняные изделия, но и производить их. Сказано — сделано: уже в 1866 году открылась прядильная и ткацкая мануфактура в Костроме. Это стало настоящим событием в городе, работу получили тысячи человек.
Экспозиция знакомит нас со всеми основными московскими адресами , связанных с Третьяковыми. Среди них дом Павла Третьякова в Лаврушинском переулке, ныне Третьяковская галерея.

Дом Сергея Третьякова на Гоголевском бульваре, ныне этот особняк занимает Фонд культуры, я про это здание подробно рассказывала Москва -открываем закрытые двери-2
Только до революции бульвар назывался Пречистенским.

Это особняк был перестроен по проекту  архитектора Александра Степановича Каминского, который был мужем  Софьи Третьяковой, еще одной сестры Павла и Сергея.
Павел Третьяков познакомился с Александром Каминским в Италии, приобрел несколько работ молодого архитектора и ввел его в свой дом. Александр влюбился в Софью Третьякову, но не осмеливался объясниться с ее братом. В это время отец уже умер и главой семьи был Павел. Третьяков и помыслить не мог отпустить сестру к человеку, у которого нет постоянного дохода. О помолвке девушка сообщила сама, причем в письме. Свадьба состоялась и доход появился. Каминский стал архитектором Третьяковых и их родственников, а затем главным архитектором Московского купеческого общества. Он строил несколько зданий в год.

Еще один адрес  -это Доходный дом П. М. и С. М. Третьяковых, расположенный на углу улиц Кузнецкий Мост и Рождественки. Построен также архитектором А. С. Каминским в 1892 году. Все знают это красивое здание. Дом строился как доходный, а значит его помещения сдавались в аренду. Первый и второй этажи сдавались под размещение торговых и конторских помещений, третий — под квартиры. Парадный вход в деловую часть расположен с угловой части здания, входы в квартиры находятся по торцевым фасадам с обеих улиц.
Правая часть здания по Рождественке сдавалось Третьяковыми банку «Лионский кредит». В подвале доходного дома находились надёжные стальные сейфы банка, аналогов которым в Москве в то время не существовало. По предложению А. Каминского хранилище было сделано герметичным, и каждый вечер по окончании банковских операций оно с помощью специальных устройств затапливалось из протекающей неподалёку в трубе реки Неглинной. В левой части дома со стороны Кузнецкого Моста располагался популярный художественный магазин фирмы И. Дациаро, в котором продавались картины, эстампы, гравюры, бумага и принадлежности для художников. Здесь также работали магазины: швейных машин, фонографов товарищества «Блок Ж», «Энфильд», при котором долгое время находился первый в стране клуб лыжников. На третьем этаже размещались три большие квартиры на 6, 7 и 8 комнат, одну из которых снимал владелец магазина Дациаро.

И еще один доходный дом Третьяковых находился на углу Кузнецкого моста и Неглинной.

Он и сейчас на месте.

Главный магазин Третьяковых, где продавали изделия Костромской фабрики, находился  в здании на Биржевой площади на углу с Ильинкой. Оно также построено по проекту А.Каминского.
Вот так это здание выглядело до революции. Обратите внимание -слева здание Банка Товарищества П. М. Рябушинского, построенного по проекту Федора Шехтеля.  Мать будущего архитектора работала  экономкой в доме Павла Третьякова, и там Шехтель попал под покровительство А.Каминского, который и помог ему стать архитектором.

А это современный вид этого же здания

Еще один объект в центре Москвы , чье название напоминает о славных братьях-меценатах. Это Третьяковский проезд.

Третьяковский проезд — небольшая живописная улица в Китай-городе между Никольской улицей и Театральным проездом. Проезд был построен в 1870-1871 годах братьями  Третьяковыми. При этом в Китайгородской стене рядом с Птичьей башней были прорублены Третьяковские ворота, стилизованные под русскую старину. Построен проезд по проекту архитектора А. С. Каминского .
Начиная с середины 1870-х годов в корпусах Третьяковского проезда располагались частные магазины и филиалы крупных фирм. Некоторые из помещений занимали Московский купеческий банк и несколько известных московских нотариусов. В 1880-е годы на первом этаже корпуса со стороны Театрального проезда располагался магазин готового платья Трусова и Суровцова. В конце 1890-х годов в это помещение переехал знаменитый магазин «Феникс», торговавший популярной среди московских аристократов мебелью в стиле модерн.
В Третьяковском проезде размещался также Торговый дом братьев Алексеевых, где демонстрировались новинки верхней одежды: костюмы, накидки, пелерины, дамские блузы, платья и сюртуки. Здесь же продавались духи и ароматические средства торговых домов «Брокар» и «Ралле».
Особое место в торговых рядах Третьяковского проезда занимал Торговый дом Вильяма Габю, в чьих магазинах на Никольской и в Третьяковском проезде продавались часы и ювелирные изделия.
Одно из помещений Третьяковского пассажа занимал чайный магазин, принадлежавший знаменитому московскому купцу Василию Гавриловичу Куликову.

А теперь стоит рассказать про Третьяковых-коллекционеров.

Осенью 1852 года Павел Третьяков побывал в Эрмитаже и других культурных учреждениях Санкт-Петербурга. Остался под огромным впечатлением. Картины, статуи, бюсты, старинные вазы — все это приводило молодого предпринимателя в благоговейный трепет, равный которому он испытывал, пожалуй, лишь во время церковных служб. Так зародилась его любовь к искусству.
Датой создания галереи считается 1856 год, в этом году Павел Третьяков приобрел две первых картины. За «Искушение» Николая Шильдера он заплатил 150 рублей. Сумма была приличная, обычный рабочий мог кормить на нее семью два месяца. Второй из двух картин, положивших начало коллекции, стала «Стычка с финляндскими контрабандистами» Василия Худякова. Третьяков волновался, что его опыта не хватит на то, чтобы отличить качественную копию. Поэтому он любил заказывать картины напрямую у авторов, без посредников. Он говорил: «Самая подлинная для меня картина та, которая лично куплена у художника».
В 1862 году Третьяков приобрёл работу «Сельский крестный ход на пасхе», написанную Василием Перовым. последующие годы в собрание галереи вошли работы художников-передвижников: «Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Ге, картины Ивана Шишкина, Алексея Боголюбова, Михаила Клодта, Константина Савицкого, Архипа Куинджи и Карла Гуна.

Что касается его брата, то коллекционные пристрастия Сергея Михайловича обозначились не сразу. По словам Павла Михайловича, в начале 1870-х годов его брат проявлял большое внимание к русской живописи. Однако в дальнейшем Сергей Третьяков ориентировался в основном на работы зарубежных художников — в частности, немецких и французских. Подобное «разделение сферы деятельности» было связано с нежеланием конкурировать со старшим братом. Коллекция Третьякова-младшего, по данным искусствоведов, отличалась исключительной тщательностью отбора; меценат интересовался прежде всего представителями «барбизонской школы» и академической живописи.
Сергею Третьякову удалось  сформировать коллекцию, которая «среди русских собраний подобного типа стояла в своё время на первом месте». Искусствоведы отмечают, что приобретённые им работы Милле, Теодора Руссо, Коро, Добиньи входят в число «прекрасных страниц мировой живописи»

В том, что касается коллекционирования,Павел Третьяков никогда не сбавлял оборотов.  Иногда покупал целыми собраниями: например, у Василия Верещагина он забрал сразу больше 100 картин. В поисках интересных полотен он заглядывал и в антикварные магазины.

В 1867 году Павел Третьяков открыл для общественности свою усадьбу — музей в Лаврушинском переулке носил название «Московская городская галерея Павла и Сергея Третьяковых» и включал в себя 1276 картин, 471 рисунок, 10 скульптур русских художников, а также 84 картины иностранных мастеров.

Комнаты в особняке в Лаврушинском переулке, где он жил с 1851 года и хранил картины, уже не могли вместить все, поэтому в 1872-м он задумался о постройке отдельного здания, где хранилась бы только живопись. Он посоветовался с братом, тот его поддержал. К юго-западному углу главного дома пристроили дополнительный корпус. Потом, по мере пополнения коллекции, здание перестраивали, возводили новые корпуса. Процессом руководил архитектор Александр Каминский.

Не считая себя профессиональным коллекционером, Сергей Третьяков тем не менее помогал брату формировать его галерею. Так, бывая в столице или за границей, он информировал Павла Михайловича о новых работах, деятельности живописцев, общих художественных тенденциях. Именно Сергей настоял на том, чтобы композитор Антон Рубинштейн, которого Третьяковы знали с детских лет, согласился позировать Репину.
Сергей Михайлович скончался скоропостижно во время поездки в Петербург летом 1892 года.
Для Павла Михайловича уход брата стал внезапным. Нужно было решать вопрос о дальнейшей судьбе коллекции Третьякова-младшего. В своём завещании тот указал, что готов оставить в дар городу картины. Согласно описи, сделанной годом ранее, стоимость коллекции, в которую входило более ста произведений, превышала 500 000 рублей. Передавая своё собрание брату, Сергей Михайлович отметил:
"Из художественных произведений, находящихся в моем доме на Пречистенском бульваре, прошу брата моего Павла Михайловича Третьякова взять для присоединения к своей коллекции... всё то, что он найдёт нужным, с тем, чтобы взятые им художественные произведения получили то же назначение, какое он даст своей коллекции".

Исполняя волю брата, Павел Михайлович решил к его коллекции присоединить и свой музей, передав общую галерею вместе с особняком в дар Москве. В конце августа 1892 года соответствующее заявление было направлено в городскую думу; в середине сентября дума постановила «принять дар братьев Третьяковых и благодарить Павла Михайловича».
В августе 1893 года состоялось открытие музея, именуемого «Московская городская галерея имени братьев Павла и Сергея Третьяковых».

В зале на экранах сменяют друг друга картины и под ним выдержки из писем.