Еще одной особенностью фасада, про которую я забыла упомянуть является центральное расположение входной двери. Дело в том, что большинство бельгийских домов двери расположены сбоку, а здесь центральное расположение обусловлено опять-таки внутренней планировкой. Сейчас я попытаюсь все это показать и рассказать. Фото в основном будут мои, но часть фото отсюда http://www.sophie-voituron.com/en/-/gal … tel-tassel   

Что касается источников информации, то я с удовольствием даю ссылки на эти  рассказы , автор которых регулярно ездит на этот фестиваль, и эти рассказы очень помогли мне в планировании самостоятельной части поездки. Отсюда же я возьму кое-что по особнякам , еще раз спасибо автору
https://www.otzyv.ru/read.php?id=191434
https://www.otzyv.ru/read.php?id=200630
https://www.otzyv.ru/read.php?id=207558
https://www.otzyv.ru/read.php?id=211774

Особняк стал вехой в истории архитектуры по причине инновационной для своего времени планировки, внимания архитектора к криволинейному дизайну интерьеров и применению новаторских материалов для строительства и отделки:
Здесь архитектор использует своё уникальное ощущение текучести пространства и всё то, что будет в дальнейшем встречаться в его работах: стальные конструкции, цельность декора и структуры здания, обилие естественного света.

Здание в настоящее время занято Европейским информационным советом по продовольствию, то есть это офис. Отмечу, что из всех домов Виктора Орта , что мы увидели в Брюсселе, этот особняк меньше всего сохранил подлинных предметов интерьера, видно, что его очень хорошо отреставрировали и я бы сказала зареставрировали, часть отделки  - это копии, например, какие -то из ручек, светильники...
Итак, мы открыли наружную дверь и сразу уперлись взглядом в красивую двустворчатую витражную дверь, которая являлась дверью парадной.

По бокам от нее видны два дверных проема, один вел в гардеробную,  другой -в приемную.

Раньше как были устроены дома - все нежилые помещения всегда находились в задней части дома, в том числе комната для верхней одежды (гардеробная) и туалет. Представьте себе  -на  улице дождь, а то и снег, пришли люди в мокрой обуви и одежде, с мокрыми зонтами, и всё это надо нести по коридору в дальнюю комнату, потом пол вытирать. Виктор Орта решил устроить комнату-гардероб сразу при входе, из нее же вход в туалет. Не будем забывать, что Тассель был профессором университета, поэтому чтобы его студенты не шатались по всему дому, для них и прочих необязательных посетителей напротив гардеробной была устроена приемная. И хозяевам, и посетителям это было удобно.  Орта продумывал все до самых мелочей, его дома прежде всего удобны, и сразу скажу, что очень уютны. Про красоту вообще молчу, тут слова бессильны...

Еще добавлю, что из той комнаты, что была приемной, есть вход на лестницу для прислуги и по ней же можно  было попасть в кухню. Ну и сразу про кухню.
В брюссельских домах кухня оборудовалась в полуподвале и обычно в передней части дома. Помещение получалось тёмным, с крошечными окнами над тротуаром. Орта, в своих проектах стремившийся достигнуть максимальной степени доступа естественного света во все помещения, решает разместить кухню в задней части дома, где ничто не мешает сделать большие окна и обеспечить лучшее освещение.
Вообще, рассказывая про особняки , нужно многое пояснять текстом, потому что и фото мало, и даже те, что есть , не могут описать всех нюансов этих невероятных зданий, поэтому тем, кому действительно интересно, советую не только картинки смотреть.
Идем дальше.  Через любую из дверей , из гардеробной или приемной, можно открыть  дверь (не центральную)  и оказаться в небольшом практически круглом холле , где уже начинаем разглядывать  такие великолепные детали, как мозаичный пол  с узором в виде не то языков пламени, не то стеблей растений, как витраж парадной двери, как причудливые изогнутые ручки.

Из этого холла поднимается на пару ступеней вверх и оглядываемся назад.

Эта небольшая лестница соединяет холл с атриумом. Дело в том, что дом Тасселя на самом деле состоит из трех частей:  два здания , одно выходит фасадом на улицу, другое выходит во двор и эти здания между собор соединяет стальная конструкция, частично покрытая витражной  крышей,  которая служит источником естественного освещения.
То есть внутри получился довольно сложный атриум. Вот в нем мы сейчас и стоим.

И сразу видно, как затейливо организовано пространство. Лестница, что ведет в нижний холл, фланкированы двумя изящными  стальными колоннами   и коваными перилами. Пространство слева и справа от лестницы неодинаковое.
Отсюда же просматривается комната на антресольном этаже с тем самым окном с витражом, что мы видели с улицы.

Отошли чуть вглубь атриума и видим, что пол в центральной его части приподнят относительно боковых частей на одну ступеньку, но при этом узор для всех трех частей единый , завитки мозаики перетекают из одной части в другую. Слева видна лестница, ведущая наверх, под ней виден проход к скрытой от глаз гостей лестнице для прислуги. Часть справа имеет тот самый витражный потолок, дающий дополнительный свет в атриум.

Упомянув невидимую нам служебную лестницу, антресольный этаж,  небольшую лестницу из холла, я хочу сказать об очень важной особенности устройства домов , характерной для Виктора Орта, и очень поразившей меня. Это отсутствие  четкого деления на этажи,  какие-то бельэтажи, полэтажи (даже не знаю какое слово придумать) ,  антресоли, лестницы и лестнички,  лестничные площадки, перетекающие друг в друга пространства, то просматривающиеся через стеклянные двери и открытые проемы, то  закрытые, очень приватные и уютные. Это параллельное пространство  для слуг, их комнаты, их лестницы, это служебные помещения - кухни, буфетные, даже котельные, пространство , которые по незнанию и не увидишь, и не найдешь.  Как все это он умудрялся  запихнуть в по сути небольшие дома ?! 
Все это пространство , состоящее из почти из одних кривых линий , затягивает, ведет за собой и не отпускает.

Витраж по центру

И витраж -дверь

Ручки -это всегда произведения искусства,  они в одном доме могут быть разные, могут быть одинаковыми, закрученные самым невероятным образом, но при этом очень функциональные. Орта продумывал такой момент, чтобы ручки легко можно было открывать ...локтем, например, когда у вас чем-то заняты руки. Форма ручки у него зависела еще от того в какую сторону открывается дверь .

Боковая стена в этой части - низ с фантазийно-растительным узором, а верх зеркальный. Потом покажу как это выглядит с противоположной стороны. Цвет росписей стен очень характерен для модерна  - оливковый, оранжево-солнечный , песочный.

Появление в модерне пастельных цветов не случайно. Переход с газового освещения на электрическое, осуществившийся  в девяностых годах XIX века, позволил в значительной мере осветлить палитру интерьеров. Так как от газа было много грязи, декораторы были вынуждены работать с обоями и краской темных тонов. Преимущества электричества позволили Орта использовать всевозможные оттенки белого, розового, желтого и оранжевого.

Витражный потолок . Такие обычно делались двухслойными , наверху был защитный слой из стекла, пропускавший максимум света, но защищавший  внутренний декоративный слой. Не везде сохранились  такие витражи, во время Второй Мировой войны что-то пострадало. А сделать такие стекла в наше время очень трудно.

А теперь поменяю ракурс  -мы смотрим от этой стены из угла с витражной дверью  в сторону дворовой части и видим весь атриум. Стеклянная стена отделает заднюю часть дома от атриума, виден подиум в центре на одну ступень, заметьте, как под эту ступень подиума спрятаны розетки.
И уже видна противоположная стена с красивыми узорами и плавным изгибом перил лестницы,  ведущей на верх.

Любуемся на изящные металлоконструкции , Орта впервые сделал их деталью интерьера, они перестали нести только несущую функцию. Но что удивительно  - эти колонны полые и по ним и через отверстия поступал в комнаты теплый воздух системы воздушного отопления. Радиаторы, что мы видим в доме, появились позднее.