Про картины у меня все. Но на выставке есть еще раздел, посвященный транспортировке произведений искусства , он так и называется "Искусство перевозки искусства".
В этом разделе показали. как перевозили предметы искусства раньше и сейчас.

Современная упаковка картин

Чем пересыпают

Как доставляют картины в музей русского импрессионизма

Здесь же  на 3 этаже, теперь есть обзорная площадка, на ней инсталляция Валерия Чтака

Виды на БЦ "Большевик", бывшая кондитерская фабрика

И на СИТИ

Выставка «Журнал красивой жизни»

Если предыдущую выставку в музее я пропустила, она судя по отзывам, совсем не впечатлила бы, то нынешняя выставка оказалась на редкость хороша. И сама идея,  и подбор картин.
Выставка «Журнал красивой жизни» посвящена одному из первых глянцевых изданий в России — дореволюционному журналу «Столица и усадьба».
Этот журнал начали издаваться в Петербурге в 1913 году — апофеоз поздней Российской империи, 300-летие дома Романовых и пик экономического развития. А закончилась судьба четыре года спустя — издание добили революции. Но до поры до времени и успех, и тиражи издателя Владимира Крымова (1878–1968) радовали. Всего вышло 72 номера, но, поскольку многие были сдвоенные, формально было 90 выпусков.

Во Владимире Крымове, между прочим, замечательно уживались две ипостаси: приверженность светскому образу жизни и железная предпринимательская хватка, унаследованная от предков-старообрядцев. Среди которых был сам протопоп Аввакум.
Первый номер «Столицы и усадьбы» вышел в декабре 1913-го, последний — в сентябре 1917-го. То есть журнал печатался даже после Февральской революции. Впрочем, Крымов благоразумно уже в марте «революционного» года разместил свои деньги в заграничных банках, а сам отбыл в кругосветное путешествие. Присылая «с дороги» материалы для очередных номеров журнала. В Россию Владимир Пименович больше не вернулся.
Журнал был посвящен исключительно высшей элите: аристократической публике, где рассказывалось о светской жизни того времени, о туризме, размещались красивые портреты, модные обзоры, интерьеры усадеб начала 20 века и т. д Журнал писал о красивом — охота, балеты, жизнь дипломатических миссий в Петербурге, великие князья и их окружение, а главное — старинные усадьбы. Политику и повседневность он старался не замечать, новости если и допускались, то только из мира выставок и моды.

Но не стоит считать «Столицу и усадьбу» великим свершением российской журналистики. Разве что реклама впечатляет: от мыла и одеколона «Чайная роза» и средств против «старческой дряхлости» до английских и американских машин, включая «Паккар», и какао «Жорж Борман» с примечательным девизом «В питании сила».

Выставка поделена на несколько разделов по постоянным рубрикам журнала: "Столица", "Усадьба в прошлом и настоящем", "В зрительной зале", "О том и о сем", "Туризм", "Художественные выставки" и "Петроград во время войны".

Начну с раздела "Столица". Здесь в основном портреты светских львиц.
Жизнь аристократии, ее новости, а подчас и сплетни, притягивали как читателей, так и самого главного редактора Крымова, страстно желавшего войти в круг столичной элиты. В журнале печатались не только фотографии представителей благородного общества, но также репродукции живописных портретов. Лаконичные, графические и парадные в рост, в богато украшенных шляпах, с питомцами на подушке, у вазы с ландышами и в пёстрой шали. Среди моделей, позировавших лучшим столичным художникам, оказываются и наследницы аристократических родов, и жены новых буржуа, и знаменитые актрисы, и экстравагантные представительницы полусвета. В этих часто заказных портретах всегда узнаются приметы социального статуса моделей, а интерьеры свидетельствуют о художественном вкусе хозяев. Живописные, скульптурные и графические образы, по большей части женские, не только становились своеобразной хроникой эпохи, но и являлись попыткой редакции установить новые стандарты хорошего вкуса в условиях быстро меняющейся жизни.

Виктор  Штембер - "Портрет баронессы Дарьи Евгеньевны Гревениц" (1912 год). Эрмитаж

Греневец - это ее фамилия во втором браке, а вообще Графиня Дарья Евгеньевна Богарнэ (1870—1937) — дочь князя Евгения Максимилиановича Романовского, герцога Лейхтенбергского и его первой морганатической супруги Дарьи Константиновны Опочининой (1845—1870). Правнучка Николая I и праправнучка императрицы Жозефины Бонапарт ,  императора Павла I и М. И. Кутузова.

Судьба этой красавицы заслуживает рассказа.
Графиня Дарья Евгеньевна Богарнэ родилась в Мариинском дворце — дворце своей бабушки, великой княгини Марии Николаевны. Крещена 19 марта 1870 года в церкви Мариинского дворца при восприемстве Александра II и великой княгини Марии Фёдоровны.
После рождения фактически осталась сиротой: мать, Дарья Константиновна, скончалась вскоре после родов; отец, герцог Евгений Лейхтенбергский, отправился в действующую армию. Долли, как её звали в семейном кругу, осталась на попечении бабушки и тёток. С 1884 года после продажи Мариинского дворца в казну жила в особняке на Английской наб., 44. Училась во Франции (лицей в Париже) и Германии (гимназия в Карлсруэ). Свободно говорила на немецком, английском, французском и итальянском языке.
В 1905 году (будучи замужем и имея троих детей) Дарья Евгеньевна уехала в Париж, где в 1906 году окончила Сорбонну.
Во время Первой мировой войны окончила курсы сестёр милосердия и на свои средства в январе 1917 года организовала санитарный отряд, с которым отправилась на австрийский фронт. Февральскую революцию, по её словам, она встретила восторженно, приказав поднять над лазаретом красный флаг. Но в октябре 1917 года графиня Богарне уехала в Германию, где приняла баварское подданство.

Через год, в октябре 1918 года, в самый разгар гражданской войны, вернулась в Советскую Россию. Официальной причиной своего возвращения она потом называла командировку по линии австрийского Красного Креста. Вместе с гражданским мужем Виктором Маркизетти проживала в квартире на ул. Моховой, д. 36 и работала в библиотеке издательства «Всемирная литература», организованного М. Горьким для издания классической литературы в СССР.

В 1924 году, когда издательство прекратило своё существование, его библиотека превратилась в иностранный отдел Государственной Публичной библиотеки.
В 1927 году приняла гражданство СССР, сменив имя на Дору Евгеньевну Лейхтенберг и сделав себя на 11 лет моложе. В личной анкете она указывала: год рождения 1881, место рождения г. Мюнхен, национальность — немецкая, подданство — баварское.

В 1929 году во время очередных чисток началась проверка деятельности отдела библиотеки, которым руководил Маркизетти. Дору Евгеньевну вызвали на комиссию, она заявила, что связана с ОГПУ, но её уволили с резолюцией: «…несмотря на то, что со времён Октябрьской революции Д. Е. Лейхтенберг живёт и работает в Советской России, она не изжила характерных черт своего класса, проявляющихся до сих пор в её взаимоотношениях с сотрудниками, в частности есть определённые указания на антисемитизм и высокомерие».
Работу в библиотеке она возобновила в 1931 году. Но в августе 1937 года Маркизетти и Лейхтенберг снова были уволены, а 10 сентября арестованы. Обвинены в принадлежности к «монархической террористической организации и за связь со шпионско-террористической группой германских политических эмигрантов, созданной гестапо». Комиссия НКВД 29 октября 1937 года по статье 58-1а УК РСФСР приговорила гражданку Д. Е. Лейхтенберг к высшей мере наказания в особом порядке («суду не подлежала»). 5 ноября того же года расстреляна.
В мае 1989 года реабилитирована посмертно.

Николай Богданов-Бельский. Портрет Людмилы Павловны Бараш-Месаксуди. 1916.. Тверская областная картинная галерея.

Людмила Павловна Месаксуди-Бюрнс, урожд. Бараш (1887 – 1953) – балерина. Окончила Императорское балетное училище. С 1905 танцевала в Мариинском театре. Вышла замуж за сына керченского магната офицера Александра Месаксуди.
Картина была написана зимой 1916. В тот год впервые в России в Петрограде был организован показ русской моды Манекенщицами были балерины--- Тамара Карсавина, Ольга Судейкина-Глебова и Людмила Бараш, выступавшая в костюме, сшитом из старинных русских набивных платков по эскизам князя Александра Шеваршидзе.
В  эмиграции Людмила Павловна  жила во Франции. Участвовала в Париже в концертах и благотворительных вечерах (1920-1930-е), в организации концертных программ «У артистов» (1931). В 1936 устроила вечер балета и оперетты для Группы безработных артистов московских и петроградских оперетт. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Исаак Бродский. Портрет Зинаиды Семёновны Штильман. 1916г. Русский музей
Об изображённой на портрете Зинаиде Штильман,  супруги присяжного поверенного,  известно из книги Бенгта Янгфельдта «Ставка-жизнь. Владимир Маяковский и его круг»: «…она, вопреки невысокому росту, тучности и родимому пятну во всю щеку, пять раз выходила замуж, за ней ухаживал великий князь Дмитрий Павлович. Однажды Лиля Брик спросила у неё, правда ли, что она живёт с мужчинами за деньги, и та ответила с искренним удивлением: “А что, Лиля Юрьевна, разве даром лучше?”». В приведённом портрете художнику удивительным образом удалось не потерять модель ни на фоне золотистой обивки, ни в переливах мехового манто. Мастерство Бродского спасло картину от салонно-академической шаблонности. Хотя портрет, несомненно, заказной, призванный служить украшением буржуазной гостиной и свидетельством неотразимости хозяйки, подчёркивает откровенную чувственность модели и ее привычку к роскоши. Эффектный разворот обнажённых плеч, женственный жест руки, манящая грация героини мгновенно притягивают взгляд.

Исаак Бродский. Портрет Любови Бродской, жены художника. 1916г. Частное собрание. Москва
Любовь Марковна - поэтесса, художница по ткани, просто художница и член Союза художников. Рисовала пейзажи, однако особой славы не снискала и нашла себя в дизайне.

Исаак Бродский. Женский портрет (Портрет Джорджианы Бьюкенен). 1916.. Научно-исследовательский музей при РАХ, Санкт-Петербург.
Супруга английского посла Дж. Бьюкенена.