Большие окна в наши дни задекорировали красивыми занавесями

Живопись зала имитирует  архитектурные декорации: кессоны, пилястры и скульптурные рельефы.

Приобретение и обустройство Н.А. Дурасовым Люблина, а также расцвет других имений богатейших русских аристократов – все происходило в первом десятилетии XIX столетия. В эти годы в Москве бесконечной чередой проходили великолепные балы, маскарады, катания и прочие забавы и развлечения.
Наступил 1812 г. и, если весна этого года прошла сравнительно спокойно, то начало лета ознаменовалось вторжением наполеоновской армии на территорию России. Русская армия с жестокими боями отходила во внутренние области России. Всюду росла тревога, а москвичи уже знали, что именно на их город направлен главный удар.
В дни войны Николай Алексеевич не уезжал из Москвы, а принимал активное участие в создании народного ополчения. Он работал в Комиссии провиантской части, организовывал  прием и хранение вещей, представляемых в пожертвование для армии и ополчения. А после освобождения Москвы от французов он работал в комиссии по назначении денежных субсидий пострадавшим гражданам.
Таким образом, Николай Алексеевич был активным участником народного ополчения в течение всей военной кампании 1812–1813 годов.
Пожар и разорение затронули не только Москву, но и большинство подмосковных дворянских усадеб. Однако к усадьбе Люблино французы оказались милостивы. Осенью 1812 г., при отступлении, наполеоновские войска не посягнули на ее изысканный архитектурный ансамбль. Современники объясняли это тем, что масштабы запасенной хозяином провизии привлекли внимание высшего французского начальства. Так, один из русских агентов, оставшихся в оккупированной Москве, в своем донесении отмечал, что «в Люблине, у господина Дурасова, живет один французский генерал и пользуется найденными там припасами и вином… и 29-го числа (сентября) было за столом человек с 40 одних генералов».
Вполне возможно, что французы не тронули усадьбу и потому, что их привлек замечательный ансамбль каменных зданий, выполненный в имперском стиле, и прежде всего дворец необычных архитектурных форм.
Наполеоновские войны возродили традицию использовать в интерьерах зданий алагерки (от фр. à la -как; guerre – война) – орнаментальные росписи, включающие изображение оружия, знамен, лавровых веток и венков. В Круглом зале дворца их словно поддерживают амуры, в данном случае символизирующие окончание войны и установление мирной жизни. 

По периметру всего зала по низу купола идут барельефы (гризайль) на мифологические сюжеты: «Аполлон с музами»,

«Жертвоприношение»,

«Феб лучезарный»

и «Венчание Амура»

Двери из Круглого зала и люстра

В этом зале как раз и проходят регистрации браков

Барельеф на дверью, это уже настоящая лепнина, а не гризайлевая имитация

Другие барельефы Мраморного зала

Английская подзорная труба из красного дерева, конец 18в.

Французские каминные часы "Триумф Амура"  , тоже 18в.