Начну своё повествование со словесной карикатуры на Лувр, написанной язвительным пером Аркадия Ипполитова для книги «Особенно Ломбардия».

Подлинного Леонардо в Милане не так уж и много. Растащили его по всему миру, причем французы в этом особенно преуспели, так что в Париже, в Лувре, его живописи оказалось больше, чем где-либо еще в мире. Лувр является главным местом паломничества всех дэн-браунистов, и однажды один интеллектуальный голландец, полный голландского снобизма, долго и остроумно рассказывая мне о последнем посещении Лувра, страшно сетовал на то, что теперь Лувр стал похож на огромный развлекательный комплекс, и что там теперь пахнет чипсами, как в «Макдоналдсе», и что никуда не пробиться и ничего не увидеть среди толп, рыскающих в поисках Джоконды, которая все равно не видна, сидит за бронированными стеклами, как президент в лимузине, а все диваны усыпаны, как говно мухами, американцами в шортах с «Кодом да Винчи» в руках и отсутствием какого-либо намека на мысль в глазах. Мой друг Ян ван дер Вальс, лучший специалист по старой гравюре, теперь уже покойный, едко спросил его:
«А ты в Лувре в этот раз, кроме американцев с “Кодом”, что-нибудь видел?»

Я в Лувре кое-что видела, о том и напишу. А вот тех, кто держал бы в руках толстенный «Код да Винчи», мне увидеть не повезло. Толпа, особенно у Джоконды, да, была. Но, кто его знает, американцы в ней преобладали, французы или русские. С первого взгляда от других я способна отличить только китайцев.

Толпа, кстати, вела себя очень предсказуемо. Толпилась у определённых картин, любимых толпой. И можно избежать столкновения, если знать точки столпотворения! 
Главная точка схода толпы, так сказать, её фокус – та самая Джоконда.
Увидеть «Джоконду» в Лувре, как написал Ипполитов, невозможно. Я и не пыталась. Развлеклась тем, что сфотографировала толпу, и отправилась смотреть другие картины в этом зале, у которых зрителей почти не было.

«Ужин в Эммаусе» Веронезе, 1559 г.

ИМХО, «ужин» - самый веронезевский сюжет.    Любил этот художник изображать многофигурные пышные застолья-банкеты. В Лувре можно увидеть два банкета Веронезе.

«Брак в Канне Галилейской», 1562-1563 г.
Эту картину более двухсот лет назад Наполеон вывез из Венеции, и венецианцы до сих пор требуют её вернуть.
Необъятная композиция, в которой насчитывается около 130 фигур, грандиозна.

А мне понравился более камерный вариант трапезы в Эммаусе. По Евангелию в Эммаусе вместе с Христом ужинали два человека, которых он встретил после воскрешения на дороге из Иерусалима в Эммаус. В Евангелии не говорится, где конкретно они ели, и художники обычно изображают трактир, а кроме главных действующих лиц, рисуют трактирщика (и/или пару служанок).
На картине Веронезе в Эммаусе ужинают внимание! 20 человек! 
Многие из них одеты в красивые одежды. Возможно, это семейство заказчиков картины с чадами и домочадцами. Ужин проходит на открытой террасе богатого дома.
На переднем плане две очаровательные девочки играю с собакой. Мне хочется разглядывать девочек, затем взгляд переходит на других детей, собак, на женщину в декольте с ребенком на руках, а до Христа глаз добирается после того, как подробно рассмотрит второстепенных персонажей.

А следующую картину я предлагаю отгадать вам. Вопрос викторины №1: чья это ручка?

Продолжение следует.

Отредактировано CosMary (2015-07-24 19:36:59)