Имя Палладио на слуху у любого путешественника по Венето. Да и кто его не знает?..

Муратов, Гёте, искусствовед с архитектурной фамилией (находка не моя)) Давид Аркин сказали о Палладио немало хороших слов. Игорь Бартеньев одну главу в книге «Зодчие итальянского Ренессанса» посвящает Палладио. Елена Федотова в «Италии, истории искусства» пишет, что Андреа Палладио был «самым выдающимся мастером северо-итальянской архитектуры Высокого Возрождения». Все его хвалили, и только один Вайль сетовал, что Палладио «упразднил сортиры»…

Не удивительно то, что собравшись в Венето, я захотела приглядеться к Палладио внимательнее, и даже вопросу сортиров уделила внимание, о чём расскажу позднее.
Мой интерес к архитектуре Палладио был чист и наивен, как «взгляд юной черепахи» (с) Потому что в биографии зодчего не нашлось никакой интриги, ничего, что могло возбудить повышенный интерес к его личности! Для сравнения возьмём «Бернини vs Борромини» Бернини vs Борромини
Узнав про соперничество двух любимчиков Папы Урбана VIII Барберини, двух архитекторов, разделивших власть над барочным Римом, вы непременно захотите воочию увидеть, что же они построили.

Верховный Рим Палладио не строил, зато он безраздельно верховодил в Виченце. А волна палладиантсва, зародившись в Венето, триумфально прокатилась по миру.

Хочу сразу оговориться, что недели, проведённой в Венето, с учётом отвлекающих факторов, таких, как Венеция, СПА и шопинг, явно недостаточно для того, чтобы я могла со знанием дела рассуждать о явлении Палладио. Я не везде была, не всё видела, и моя наивность в этом вопросе почти такая же святая, как до поездки. А эти посты – только начало темы, которую я продолжу в будущем, когда выпадет возможность снова оказаться в том регионе.

***********************************************************

Муратов пишет: «Во многие истории искусства вошёл этот великий зодчий Италии с несколько странным для него именем «теоретик». Не достаточно ли построил Палладио дворцов, вилл и церквей, чтобы быть и величайшим «практиком» архитектуры?»
Муратов прав, Палладио построил много дворцов, вилл и церквей, но, если посчитать здания, выстроенные в его стиле… и даже не нужно по всему миру…достаточно одного Большого театра и кучи «районных Дворцов культуры» (Вайль)… станет ясно, почему Палладио - теоретик победил Палладио - практика.

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D7%E5%F2% … 2%F3%F0%E5

Собираясь в Венето, я скачала «Четыре книги об архитектуре» Палладио, начала читать в самолёте, рассматривая картинки. К началу четвёртой книги мне уже казалось, что прочитав до конца, я тоже смогу построить если не Большой театр, то хотя бы районный Дворец культуры.  
А представляете, какой соблазн эта книга представляла для архитекторов?! Ведь готовое руководство, читай и строй! Нужно ли удивляться, что читали и строили… Потому и стиль возник, а Палладио - теоретик победил Палладио - практика.  А некоторое его проекты остались только в теории.

Когда мы проплывали по Гранд-каналу мимо моста Риальто, подумала, а как бы мост выглядел, если бы победил проект Палладио?

На первый взгляд может показаться, что мост, построенный Антонио да Понте, вполне в духе Палладио: фронтон, арки, колонны… Но если бы я имела возможность глупость сказать  это Палладио, он бы оскорбился. Потому что фронтон разорванный! Правда, разрыв в нижней части, а не в верхней, который он особенно осуждал: 

«Но особенно достойна осуждения, по моему мнению, манера прерывать посредине фронтоны дверей, окон и лоджий: созданные первыми зодчими, которых научила сама необходимость, эти фронтоны своими скатами говорят о защите здания от дождя; поэтому я не могу себе представить ничего, более противного здравому смыслу, нежели прерывание посредине той именно части, которая должна производить впечатление защиты от дождя, снега и града обитателей дома и всех туда входящих. И хотя разнообразие и новизна всем должны быть приятны, тем не менее нельзя делать того, что противоречит правилам искусства и указаниям разума».

Что касается моста Риальто по проекту Палладио, представить, как всё могло бы выглядеть, нам поможет Каналетто.

Снова цитирую Палладио:

«О КАМЕННОМ МОСТЕ МОЕЙ КОМПОЗИЦИИ.
Очень красива, по моему мнению, композиция следующего моста и весьма приспособлена к тому месту, где он должен был быть воздвигнут, а именно—посреди города, одного из самых больших и знатнейших в Италии, который является столицей многих других городов и где совершается громаднейшая торговля почти со всеми странами света. Река очень широкая, и мост должен был находиться как раз в том месте, куда сходятся торговцы, чтобы вести свои дела. Поэтому, принимая во внимание величину и значительность
города и желая еще увеличить его доходы, я прокладывал на мосту во всю его ширину три улицы, из которых средняя — самая широкая и красивая, а две другие с обеих сторон —немного меньших размеров. С одной и с другой стороны этих улиц я располагал лавки так, чтобы их получалось шесть рядов. Кроме того, на обоих концах моста, а также посредине, то есть над большой аркой, я помещал лоджии, в которых могли бы собираться купцы для заключения сделок друг с другом и которые придали бы мосту величайшую красоту и удобство».

Описывая композицию моста, Палладио не называет точно город, для которого он эту композицию создал. Но сравнив схемы этого моста из книги Палладио и картину Каналетто, можно понять, что «знатнейший» город Италии – Венеция, «широкая река» – Каналоццо, а мост «посреди города» – Риальто.

Как вы считаете, выиграла Венеция или потеряла, не позволив Палладио построить палладиев Риальто?

Продолжение следует...

Отредактировано CosMary (2013-11-20 16:31:06)