Неправдоподобно. Отсутствует один из вторичных признаков.

Но сколько музыкантов за инструментом мы видели, а вот настолько изящных не припомню. Да и это не объясняет тугих кудрей, уложенных в аккуратную шапочку будто не без помощи щипцов и куафера. 

Я не против странностей, каждый живет как ему комфортно, но вот публичные их демонстрации я воспринимаю отрицательно.

Насчет обсуждаемой картины ты прав . Но некоторые полотна мне уже заочно нравятся, хочется увидеть их вживую. 

Кстати, если уж говорить о головах, то меня больше всего зацепила эта картина, даром что атрибуция тоже спорная:

Сама голова со свисающими из шеи сухожилиями (?), конечно, ужасна. Хотя лицо не похоже на лик мертвого человека: глаза приоткрыты, рот разверзнут, даже складочки между бровями сохранились, как будто Голиаф что-то хочет крикнуть… А Давид, я считаю, чудесен, столько в нем жизни и любви к ней  - в цветущем лице, полных губах, хотя в глазах, как мне показалось, и затаилась тоска.

Очень удобно рассматривать полотна Караваджо на сайте http://caravaggio.com/ , изображения можно сильно увеличивать, рассматривая детали.   

Тут не возразишь )). Но, увы, для того, чтобы испытывать сильные эмоции перед каким-то произведением, для меня недостаточно сознания новаторства его автора и его влияния на последователей. Нужно уловить что-то, что заденет какую-то струнку в душе, а не всегда получается.

Мне понравилась картина Чекко (или как правильно читать Cecco?) Караваджо. Любопытно, но что-то знакомое почудилось во флейтисте, сделав дружелюбным его отрешенно-скептический взгляд .

Лен, теперь вроде открывается .

И усиков )). Да и кудри у него кажутся гораздо более естественными.    .

Наверное, все вазы с фруктами чем-то похожи ))). Но в этих для меня и правда есть что-то общее, а именно присутствие виноградных веток с листьями. Не знаю, может, это результат необходимой обрезки, но мне почему-то жалко благородное растение.   

Антиподом, напоминанием: дорогая, и ты такой будешь )))).

Может, она пытается перевести его взгляд на другую страницу? Или просто это проявление ласки? Не может же в самом деле молодой человек не чувствовать ТАКОЕ прикосновение?

Кстати, эта римская работа понравилась мне гораздо больше той, что в Лувре:

Поза гадалки более живая, в её взгляде больше лукавства, а молодой человек кажется более самоуверенным, и не так жалко, что ему сейчас навешают лапшу на уши, вообще еще вопрос, смогут ли такому навешать… А вам какая больше по душе?

А иногда отвлекает от главного, меняет смысл или излишне перегружает композицию.

Ну, здесь нам автор не оставил даже простора для фантазии, околпачивание очевидно. И мужика-то жалко: это не молодой богатенький хлыщ Караваджо, а явный трудяга, на щеках которого жизнь оставила уже отметки времени. И думается: «Ну куда же ты-то полез, еще и глазки строишь гадалке, вот и поплатишься за это».

Мысль, конечно, нестандартная и светлая, особенно учитывая, что Эрмитаж под боком, а Рим…   

О, Рири…. (с)

Музыкальное сопровождение классное!

Мадонна ди Лорето.

Больше всего в этой картине меня впечатлило вынесение грязных подошв ног на передний план, хоть и в самом нижнем углу. В свое время это же поразило меня в «Возвращении блудного сына» Рембрандта, но «Мадонна ди Лорето» была написана на 65 лет раньше! Морщинистое лицо женщины-паломницы, простое лицо её спутника, их бедная, глухих красок одежда написаны с большим уважением и любовью к простым людям. Да и в Мадонне нет ничего небесного, кроме разве тоненького едва заметного круга-нимба, со своими смоляными прямыми бровями она кажется не отвлеченно-прекрасной святой, а реальной, страстной женщиной. И она так сильно нагнула голову, что кажется, она в свою очередь кланяется этим бедным людям.