Работу на религиозные темы не оставил и в 2000—2010-е годы: расписал плафон часовни рядом с этим монастырем, создал большую икону для Дивеевского монастыря.
Андрей Ремнёв очень много привнес в свою живопись от иконописи. Композиция, выражения лиц, цвета и прорисовка тканей дают картинам некую особенность, индивидуальность и узнаваемость. Посмотрите на картины - во всех присутствуют золотистые оттенки, а лица прописаны так, как это характерно для написания икон.

А.Ремнёв  "Глас хлада  тонка"

«Глас хлада тонка» — оборот из Священного писания в переводе на славянский язык. В одном из эпизодов «Третьей книги царей» Бог является пророку Илие, и тот жалуется, что Господь не заступился за него. Бог же отвечает, что не всегда приходит в сокрушающем ветре и огне, потому что не в этом Он. И поскольку никто Его не видел таким, какой Он есть, чаще Он проявляется в жизни людей «в гласе хлада тонка», то есть едва заметно, так что человек может не увидеть божественного вмешательства в свою жизнь. На полотне две героини легко касаются друг-друга пальцами — едва-едва, лишь лёгкое прикосновение. Чувствуют ли они его? Слышал ли глас Бога?

Наибольшую популярность приобрели работы художника, в которых используются визуальные мотивы русской провинциальной жизни.

«Фигуры Ремнёва с их неподвижностью или замедленной манекенно-статуарной пластичностью существуют в особом статичном пространстве, где время остановлено, а атмосфера ясна и прозрачна до безвоздушности. Его тела вызывают ассоциации с героями Пьеро делла Франческа, молчаливо и недвижно участвующими в некоем сакральном миракле, — вспомните хотя бы фигуры Пьеро в „Бичевании“ или „Вознесении“.

"Пьеро делла Франческа все упростил и тем самым добился большей выразительности," - говорит Андрей Владимирович

А.Ремнёв  "Декаданс"

Одухотворённость образов при полном отсутствии раскрытия эмоциональной составляющей — это как раз тот самый приём, с помощью которого художник выходит за рамки контекста времени. Его герои являются скорее символами, чем живыми людьми.

Несмотря на то, что Андрей Владимирович много где бывал, но своим особым эмоциональным пространством он считает исключительно Россию. По его словам, в других местах ему все нравится, но его эмоциональное восприятие там спит и просыпается в старинных русских городах - Гороховце, Костроме, Ярославле, Владимире, Воронеже.

А.Ремнёв  "Птицелов "

Ремнёв творит волшебные миры, где не работают законы классической логики и физики, зато неукоснительно соблюдаются правила жанров и стилей.
К примеру: рисунок, что нанесён на одежды его героев, совершенно не желает считаться с поведением ткани, положением тела, освещением. И этот факт мог бы смущать и удивлять зрителя, тем более, что в деле проработки текстур, рефлексов и прочих особенностей поведения сложных материалов кисть Андрея Владимировича чудо как хороша. Но если помнить, что при помощи точно таких же «фронтальных» изображений, игнорирующих складки одежды, мастера живописи древней Японии раскрывали важнейшие черты личности своих персонажей — всё становится на свои места. «Маркируя» халат персонажа изображениями тигров, оскаливших пасти в прыжке, живописцы подчёркивали отвагу воина. Вертикальные полосы «сима» говорили о властности героя. Цветущая хризантема «кику» — о долголетии. Взяв этот приём на вооружение, Ремнёв компенсирует статичность образов своих персонажей ярким и наглядным символизмом.

А.Ремнёв  "Лето красное "

К.Чижов  "Мир"

А.Ремнёв  "Сама садик я садила "

«Сама садик я садила» - это не просто строчка из песни, в картине это «сама» оборачивается не триумфом, а приговором: если ты сама посадила, то и отвечать тебе самой, и не на кого переложить ни потерю, ни вину. Садик в названии становится не местом, а моделью мира, маленькой территорией, где тебе обещали простые законы: посадишь – вырастет, будешь стараться - будет красиво, будешь хорошей – всё будет хорошо, но картина ломает эти детские стереотипы. «Сама» не про самостоятельность как добродетель, а про одиночество ответственности, когда твой личный сад оказывается построен из чужих ожиданий, и ты вдруг понимаешь, что выращивала не то, что любишь, а то, что от тебя хотели видеть.

Полотно «Вода пришла» дало название всей  выставке.

Белые гуси окружили спящую красавицу. Босоногая, она сидит на берегу и к ней подплывают золотые рыбы.
Помните историю о том, как гуси Рим спасли?
Племена галлов напали на Вечный город. Жители города и его защитники укрылись на Капитолийском холме и от едва стемнело, заснули от усталости мертвецким сном.
Галлы решили воспользоваться ночной тьмой и внезапно напасть на Рим. Но их упредили чуткие гуси — подняли гвалт и разбудили римлян.
Обратите внимание на монеты у ног дремлющей красавицы — аллегории Рима. Галлы просто так не ушли из города, взяли с Рима дань.

А.Ремнёв  "Самоизоляция"

А.Ремнёв  "Глубокий вздох"  (  «Глубокий вздох» произносится здесь мехами гармони. Фон - собирательное Поволжье. На девушке чувашская тухья и шулкеме - национальные монистовые украшения, подсказанные доспехами сарматских женщин-воинов).

К. Чижов  "Песня 1"

А.Ремнёв  "Шатры "

К. Чижов "Груня"

Я показывала его выставку раньше, несколько лет тому назад. Художник, работы которого надо видеть в живую.

Персональные выставки художника прошли в Москве, Рязани, Сергиевом Посаде, Дмитрове, Гааге, Трентоне, других городах. Художественный руководитель пленера и член жюри международного молодежного фестиваля «Русская весна» (Бавария 2012; Барселона 2013; Париж 2014).

А.Ремнёв  "Наука сна" 

Картина «Наука сна» (2009 г.) родилась после просмотра фотографий XIX века, на которых зафиксирована жизнь детей из приюта. На одной из них нянечка мыла перед сном ноги воспитаннице. В картине молодая мать вытирает ноги своей дочери. Обе одеты в платья, расшитые золотом. Плавные линии, красота бесшумного действа, преобладание золотого цвета в колорите придают композиции характер вечного таинственного ритуала. Обыденное Ремнёв превращает не столько в старомодное, сколько в ритуальное. Кто сейчас будет использовать тазик и кувшин? Золотые одежды превращают молодую женщину в жрицу, а ребёнка — в посвящаемого. Ровная бело-жёлтая гамма придаёт сюжету царственность и таинственность

А.Ремнёв  "Странник"

А.Ремнёв  "Шемаха"

К.Чижов  "Акулина большая"

А.Ремнёв  "Продавец игрушек"

Андрей Ремнёв  о «Продавце игрушек».

Эта картина часто вызывает у зрителей вопросы — какой заложен смысл и как ее трактовать на уровне символов. Любое произведение искусства может быть истолковано по-разному и каждый зритель в конце концов видит что-то свое.
Моя идея была простая — изобразить продавца игрушек. Его фигура помещена в атмосферу просыпающегося города, раннего утра. Этот образ типичен для искусства: первое действие «Ромео и Джульетты», «Хованщины» — сцены пробуждающегося города, когда на улицы выходит рабочий люд.
Композиционный замысел обычно рождается одновременно с идеей, и в данном случае спокойному состоянию внутри картины соответствуют горизонтальная ориентация работы, параллельность планов, размеренность ритма.
Работа ранняя, но в ней уже появляется мотив воды-реки, есть характерные для многих моих работ детали. Некоторые из них имеют за собой неочевидные истории.
Кто жил в советское время, может помнить тряпичников — они приезжали и собирали старое тряпьё. Дети приносили тряпки и взамен те давали им разные игрушки. Самой желанной был пугач-пистолет, отлитый из олова, его заряжали специальными пробками. На картине я изобразил один из видов таких игрушек — шары из ткани, которые перевязывались нитками, к ним привязывалась резинка; для красоты их иногда оборачивали в фольгу. Их серебро и ярко раскрашенные солдатики вместе создают праздничное пятно на светлом фоне спокойной реки.

А.Ремнёв  "Ла Нинья" 

(Эль-Ниньо и Ла-Нинья — природные феномены, которые рождаются в экваториальной зоне Тихого океана, но влияют на погоду во всём мире. Эль-Ниньо возникает как фаза аномального потепления вод океана, а его аналог, Ла-Нинья, напротив, характеризуется значительным похолоданием вод. Ла-Нинья, часто следуя за Эль-Ниньо, как правило, возникает европейской осенью. Ла-Нинья обычно способствует увеличению интенсивности и частоты осадков. Это может принести пользу сельскохозяйственным культурам. Другого пояснение названию картины я не придумала.

А.Ремнёв "Переплет"  (обратите внимание , как расположение закладок в книгах пересекается с узором на платье)

А.Ремнёв "Грозовой фронт"

А.Ремнёв "Гоби"

А.Ремнёв "Каменные бабы"

К.Чижов  "Святая София"

А.Ремнёв  "Обоняние"

А.Ремнёв  "Дионис"