Хочу привести отрывок из интервью с Андреем Мунтяном.

- Как живописец вы пишете картину или картина “пишет” вас?

- Наверное, обоюдно. Я смотрю холст, начинаю, как ластиком, снимать слой за слоем и подчиняюсь картине. Иногда материал сопротивляется, и я ищу другой путь. Вероятно, Космос или природа подсказывают, как это сделать. Я же не автор, я же не художник - мы все выполняем, чье-то повеление. Божественное провидение. Я просто опосредованно, добротно, искренне выполняю свою работу.

- Мне было бы неприятно чувствовать себя послушным оружием чужой воли.

- И мне неприятно, но я ничего не могу сделать. Я знаю, что есть высшие силы, которые нами движут. По моей теории, Земля - это искусственно созданное тело, и мы посланы сюда с определенной миссией. Все в природе управляемо, и другие цивилизации, думаю, тоже управляемые.

- Быть художником в этом свете - талант, вложенная функция?

- Думаю, что вложенная функция, программа.

- А если человек попытается с этой программой бороться?

- Это очень плохо кончится. Мы выбираем место, время и родителей. Душа выискивает тело, оболочку, и оболочка рождается с определенной целью. Мы должны найти цель, вычислить, для чего предназначены, и в полную меру своих сил выполнять это предназначение.

- Мне это не нравится. В этом есть элемент покорности.

- Я знаю. Но, понимаете, какое наслаждение испытываешь, когда разрываешь границы холста! Мне говорят, что моя “Тайная вечеря” (она сейчас в Испании) совершенно не похожа на другие. Спрашивают, где я это увидел. Я говорю: был очевидцем. И все смеются. Но я знаю, что за счет этого я достиг возможности перемещаться во времени и пространстве, и в любой точке нахожусь как очевидец. То есть каждую секунду я могу находиться в любой временной и пространственной точке. Это - самый кайф, самая прелесть, многим, наверное, недоступные.
- Зачем мне ходить в кино, читать бытовую литературу (я читаю, но серьезные, философ-ские книги), если я вижу другие страсти, которые не проходили, не проходят и не будут проходить?

- Как это - “вы их видите”?

- Да вижу, вот как вас. “Тайная вечеря” - я присутствовал там и видел все воочию, там, в Иерусалиме. Не знаю, как происходит. Какое-то раздвоение личности.

- Вы были во многих местах из ваших картин?

- Во многих.

- Просто смотрели или разговаривали? Отвечали вам?

- Разговаривал. Отвечали.

- Фантастика!

- Реальность. Времени нет. Будущее не наступило, прошлое уже прошло, настоящее - точка. Люди придумали часы, какую-то точку отсчета, и только. Пространства тоже нет, оно существует для нас. Это сфера, мы крутимся внутри.

- А когда вы возвращались сюда, у вас были доказательства, что все происходило на самом деле? Вы же, наверное, спрашивали себя: “Может, я сошел с ума”? Хотя бы первый раз вы удивились происходящему?

- Нет, не удивился. А знаки есть - это картины. Все говорят: откуда ты пишешь все эти здания, орнаменты, атрибутику, у тебя дома, наверное, полно антиквариата. Никакого антиквариата. Я это видел.

- Андреи, а почему на ваших картинах взгляд всегда не на зрителей?

- Когда на вас смотрят в упор, это всегда претендует на диалог. А когда человек рассеян, смотрит в сторону, он погружен в самого себя. Вот это меня и интересует. Я снимаю оболочку и пытаюсь, особенно в портретах, найти внутреннее содержание, духовное поползновение, настрой. Мои руки следуют за поступающей сверху информацией, я пытаюсь ее реализовать, привношу свое умение - композиция, цвет, формат. Просто беру холст и снимаю слой за слоем, чем больше сниму, тем четче проявится. Это эзотерия, в которой я сам не могу разобраться. Природа подталкивает, остается следовать ей.

- Что вас привлекает в людях?

- Прежде всего, целеустремленность. Знание, с какой программой он родился на земле, для чего предназначен, честное выполнение этого предназначения. И, конечно, хорошие мозги.

- С какой же целью вы появились на земле?

- Пока - как живописец. Но, может быть, все изменится.

- Какое главное правило вашей жизни?

- Мой главный жизненный тезис - “Не навреди”. Ни растению, ни животному, ни насекомому, никому. Мы должны отвечать и за поступки и за слова, потому что они отзовутся в будущем, как отдавались и в прошлом. Помните у Бредбери “И грянул гром”?

- Не навреди? А мух и комаров убиваете?

- Убиваю. Запросто. А они - агрессоры.

Стена. 2023г. И это не Сизиф, как могло показаться. Это человек, творец, художник, который выбрал путь и не может уже отступиться назад, он должен преодолеть все стены на пути, перед ним, камень, который, как у Высоцкого, "он еще не покорил". Мунтян считает, что  любой художник, как метростроевец, с кайлом и отбойным молотком прорубает туннель в то пространство и в то время, на которые настроена его душа в данный момент жизни. Этот туннель - написание очередной картины…

Обнаженная с собачкой. 2025г.

Взрыв сверхновой. 2024г. (  Наступает новая эра, эра Водолея, она несет новые возможности, новая энергия и человек думает - как он будет существовать в этот новом мире.)

Похищение Европы.2024г. (Страшный бык и вполне себе спокойная Европа, похоже, что она не против похищения)

Иоанн Богослов на острове Патмос.  2009г.

Сюжет этот не нов, ему посвящено десятка полтора работ эпохи Ренессанса. На этих картинках Иоанн Богослов обычно сидит и пишет. А у Мунтяна  он уже написал Апокалипсис и остановился: обхватив голову, закрыв глаза, внутренним взором озирает тот ужас, который ему открылся. Его утешают ангелы. А под ногами его, уже старческими, много исходившими по земле- расколотые камни, глыбы ( символ устаревшего Ветхого Завета), на которых невозможно стоять, нельзя опереться – символ будущего распада мира. Как он оказался на этом заброшенном маленьком острове, кто его сюда привез? Его образ полон загадок, как и его послания - творческие, с нетрадиционным стилем хорошего писателя. Четыре ангела могут быть символами четырех евангелистов.

Милые ангелочки

Тема творческих мук у Мунтяна встречается не раз.
Художник. 2021г. Каждый раз художник начинает работу с идеи, он мучается, он думает - как бы не ошибиться.

Аллегория любви. 2022г. Как часто у Андрея Мунтяна дамы одеты в пурпурный и синий - цвета одежды Богородицы, а их лица одухотворены и возвышены почти до иконного лика.

Орфей и Эвридика. 2025г. Драма любви, герои не могут соединиться.

Волынщик. 2023г.

Астроном. 2021г.

Зачем ослика съел ? 2025г.  Это про Святого Иеронима. Он вылечил льва от занозы, а неблагодарный лев съел ослика, который был у святого. И тогда Иероним наложил на льва  епитимью и лев стал вегетарианцем.

Ева. 2014г. Это графическая работа тушью.

Овца. 2024г.

Портрет девушки. 2013г.

Да, Андрей пробует разные стили. И очень гладкая живопись под старинную, и грубые мазки, дающие объём и экспрессию.

Портрет еще одной прекрасной дамы появился после поездки в Португалию.

Портрет Инеш де Каштру. 1999г.

Все,  кто путешествовал по Португалии , наверняка помнят ее историю.
В 14-м веке у короля Португалии Афонсо 4-ого был сын - Педро 1-ый. Юношу женили на принцессе из Испании Констанции, но, едва увидев одну из ее фрейлин, он беззаветно в нее влюбился. Этой фрейлиной и была Инеш  де Каштру. Они стали любовниками. Как и следовало ожидать, Инеш стала оказывать на королевского сына слишком большое влияние. Тогда осторожный Афонсо отправляет любовницу сына в город Коимбру, где поселяет в замке, впоследствии названным Домом слез. Но в это время умирает законная супруга принца Констанция, и счастливый вдовец переезжает к изгнанной Инеш. У них рождается 4 сына - влияние Инеш все возрастает. И вот, воспользовавшись временем, когда принц находится в военном походе, старый король подсылает к его любовнице убийц. Ей перерезают горло. Педро возвращается и едва не убивает отца. Их кровную вражду прекращает только смерть старого короля, после которой Педро становится законным правителем Португалии. И тут происходит небывалый в истории случай. Мертвую Инеш эксгумируют, одевают в корону и мантию и сажают на трон. Весь двор должен был присягать ей, как действующей королеве Португалии. Придворным приходилось по очереди прикладываться к ее окостеневшей ледяной руке.
Что же касается убийц, то молодой король обещал им, в случае возвращения, помилование. Двое поверили и, вернувшись, были казнены самым страшным способом. Их сердца вынули не то из глаз, не то из задниц. А 3-й убийца отказался поверить королевскому слову и умер от старости на чужбине.
Инеш похоронила в аббатстве Алькобаса, а Педру после его смерти упокоился там же рядом с любимой.
Вот такая жуткая история.

Как же пришла идея написать ее портрет ?

Будучи в Португалии,  Андрей с супругой Еленой зашли в одну из галерей недалеко от гостиницы и разговорились с ее хозяином.
" Я показал ему фотографии своих работ, рассказывал художник, - и  хозяин воодушевился и стал приставать, чтобы я написал для него картину. Думаю, он понял, что нашел золотую жилу, ведь галерейщик был настоящим предпринимателем. Помимо галереи, он держал несколько антикварных магазинов. По его словам, португальская аристократия не желала работать, а жить хотела красиво. И вот, постепенно, ценные вещи из замков перекочевывали в его магазины. Они действительно были роскошны - старинный фарфор, кровати под балдахинами.
Подумав, я согласился сотрудничать, но при одном условии. Раз я готов потратить на работу свой отпуск, пускай хозяин повозит нас по всей округе и покажет местные достопримечательности. Тот с радостью сказал, что как раз сегодня едет в Коимбру – городок 10 века, хранящий древние традиции. Мы отправились вместе с ним. По дороге разговорились. “А кто такая Инеш Каштру?” – неожиданно спросила Елена, вспомнив недавнюю поездку в Алькобасу. В тот же миг галерейщик резко дал по тормозам и свернул на обочину.
- Зачем же так пугать людей, поминая покойников?
- Хозяин не был напуган, скорее, невероятно удивлен. “Мы только сегодня о ней говорили, - воскликнул он. - Ко мне пристал наследник Инеш де  Каштру и попросил сделать выставку ее портретов. По условию, их должны были написать современные художники. Но к кому бы я не обращался, - добавил он с грустью, - все отказываются, никто не может ее изобразить.” “А я смогу. – заявил я. - Этот заказ как раз по мне!”.
Так кто же такая эта Инеш?, - спросил Андрей, - эта Инеш хотя бы была красивая ?
- Самое удивительное, что ее изображения не существовало! Даже на саркофагах в соборе, Педро лежал, как есть, целехонький, а лицо Инеш было изуродовано. По саркофагу стреляли наполеоновские солдаты и снесли королеве полголовы. В поисках хоть какого-нибудь портрета нам пришлось лазить по португальским библиотекам, просмотреть кучи книг. Все напрасно – никакого изображения Инеш Каштру так и не было найдено.

Как же удалось написать ее портрет ?

А.Мунтян " Я вызвал ее астральное тело из глубины веков, и она встала передо мной, как живая. На самом деле я сам не знаю, откуда берутся образы. Просто возникают в голове, и я их пишу. Я вообще не всегда властвую над своими персонажами. Часто складывается впечатление, что они меня самого ведут туда, куда им надо. Например, раму, в которой висит портрет, Инеш Каштру сама для себя выбрала. У меня в форточке разбилось стекло, и мы с женой пошли в зеркальную мастерскую на Цветном бульваре, чтобы заказать новое. Это было маленькое, замшелое здание, просто домик на курьих ногах, где ничего приличного продаваться не могло. Вдруг вижу, торчит из-за угла какой-то резной уголок. Вытаскиваю – старинная, отделанная золотой парчой рама. Роскошная, дубовая вещь ручной работы, приблизительно 17 века. “Бог мой, - думаем. – Сколько же это стоит? Тысячу долларов, не меньше!” Мы подозвали мастеров, которые объявили, что хозяин велел ниже, чем за тысячу рублей ее не продавать. Естественно, мы тут же заплатили. Рама была тяжеленная, не меньше 20 кг. Я, вспотев, притащил ее в мастерскую и приложил к портрету Инеш Каштру. Холст точно, до миллиметра вошел в нее".

- А что в дальнейшем стало с работой?

- Цепь событий, связанных с ней длится до сих пор. У меня в Москве была огромная мастерская, где мы с женой раз в месяц устраивали светские посиделки. Я приглашал человек 30 – друзей, журналистов, потенциальных покупателей и показывал им очередную картину. В тот год, а дело было летом, стояла страшная жара. Я как раз рассказывал о гибели Инеш Каштру, как раздался звонок в дверь. На пороге стоял незнакомец, который оказался полномочным послом Португалии. Он сказал, что случайно услышал о планируемом вечере и решился прийти без приглашения. Слишком важным для него был повод – посол до сих пор чтит память королевы и ставит свечки за ее упокой. Мы удивились еще больше. Королева жила 700 лет назад, чего уж о ней так горевать?! Оказалось, посол - прямой потомок того самого, 3-его убийцы, который не поверил обещаниям короля и не вернулся на родину.
В следующий раз я пригласил в мастерскую только прессу. Собралось два десятка журналистов. К ночи народ стал расходиться. Вскоре остался только Олег Полукеев – главный редактор газеты “Московский предприниматель” и наш большой друг. Мы пили вино и болтали, стараясь придумать, как протолкнуть картину в Испанию или Португалию. Нам казалось, что именно там ее место. Развеселившись, Олег подошел к портрету и произнес: “Милая дама, мы очень просим – окажите содействие. Оно для вашего же блага”. Я стоял сбоку и вдруг увидел, что глаза Инеш налились кровью. Решил, что мне померещилось. Взглянул опять – нет, не показалось, глаза королевы светились зловещим огнем. Мне стало не по себе, да и время двигалось к часу ночи. Я предложил Олегу деньги на такси, но он отказался, сказав, что ему недалеко до дому. А наутро мы стали звонить Олегу на работу, затем домой. Жена сообщила, что Олег находится в больнице. Той же ночью, рядом с подъездом, на него напали и зверски избили. Хотели ограбить, но ничего, кроме бумаг не обнаружили. Олег пролежал в коме и умер через 3 дня, так и не приходя в сознание.

- А где картина сейчас?

- В 2000 году у меня была персональная выставка в Эстонском историческом музее, и портрет купил один из самых известных адвокатов страны. Но признаться, у меня впечатление что история, связанная с портретом еще не закончена.