Заглянула в сувенирный магазин

Культурный центр имени Любови Орловой
В 2007 году в Звенигороде открылся культурный центр, названный в честь Любови Орловой — выдающейся советской актрисы, уроженки Звенигорода. Комплекс включает в себя кинотеатр и театрально-концертную площадку. В отдельном зале культурного центра располагается музей, посвященный Любови Орловой.

11 сентября 2016 года в день 864-летия Звенигорода у Культурного центра Любови Орловой состоялось торжественное открытие памятника великой актрисе. Горожане Звенигорода выбирали каким будет памятник Любови Орловой из 3-х вариантов и выбрали вариант предложенный заслуженным художником России, скульптором Александром Рожниковым и архитектором Михаилом Тихомировым.

Памятник Любови Орловой  можно назвать народным. Средства на него собирали городские бюджетные учреждения культуры, образования, предприниматели, жители города, поклонники творчества любимой актрисы. Всего было собрано 5,5 млн. руб. Общий размер бронзово-гранитной композиции составляет 3,3 метра, а фигура актрисы выполнена в натуральную величину. Скульптура представляет собой стройную Орлову в позе из фильма "Цирк". Кинопленка формирует сначала платье, а затем и саму фигуру актрисы. На голове - цилиндр с пером, как в фильме "Веселые ребята". Скульптура установлена на круглой постамент, выполненный из темно-коричневого гранита.

В подвальном этаже культурного центра находится небольшой музей, посвященный Любови Орловой.  Здесь много афиш, фотографий, есть личные вещи, платья.
Возможно, помещение музея изначально задумывалось как кафе или ресторан. Здесь витражный потолок на тему воздушных полетов

Посещение такого музея - это повод вспомнить про эту великую советскую актрису, звезду.
Информация отсюда
https://ru.wikipedia.org/wiki/Орлова,_Любовь_Петровна
https://dzen.ru/a/XxtIIrJ_o2ymB_Hx

Любовь Орлова имела невероятную способность притягивать людей - зрители боготворили ее талант, а коллеги, которые знали ее лично, говорили, что она не просто великая актриса, но еще удивительно добрый и душевный человек. Российский режиссер, сценарист, продюсер Карен Шахназаров сказал про Любовь Орлову: "Если бы у нас не было железного занавеса, ее носил бы на руках весь мир."

Ее имя стало синонимом вечной молодости и безупречной красоты, она была не просто актрисой – настоящей кинодивой, о которой ходили легенды. Уже в наши дни о ней появилось множество мифов: говорили, что своей славой она обязана Сталину, что ее брак с режиссером Григорием Александровым был фиктивным, что она первая из советских звезд начала делать пластические операции, но не все это было правдой. Какие же тайны на самом деле скрывала Орлова?

Игра Орловой отличается реалистической простотой, жизнерадостностью, лирической непосредственностью, умелым использованием таких средств выразительности, как сатирический гротеск, музыкальная буффонада и пр.  Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки.

Новая сторона дарования Орловой раскрылась в фильме «Цирк» (1936), где она создала драматический образ американской цирковой актрисы Марион Диксон, тонко передав психологию героини. В одном из номеров журнала «Советский экран» за 1960 год читаем: «В роли Марион Любовь Орлова поднимается до подлинной трагедийности, необычайно тонко раскрывая душу женщины, наполненную вначале страхом и страданием, а затем надеждой и радостью».

С Джимом Паттерсоном, который в фильме был ее чернокожим сыном, Орлова сохранила теплые отношения на всю жизнь

После «Цирка» следующей значимой работой Г. Александрова стала музыкальная кинокомедия «Волга-Волга», где Орлова сыграла письмоносицу (почтальона) по прозвищу «Стрелка». Чтобы вжиться в образ своей героини, она прочитала множество статей, посвящённых сельским почтальонам, со многими из них вела переписку и сама несколько раз ходила с почтовой сумкой по квартирам. В апрельском номере газеты «Правда» за 1938 год автор статьи «Хороший смех» Д. Заславский пишет, что Орловой «удаётся создать полный обаяния образ простой и милой девушки» .

8 октября 1940 года на экран вышла комедия «Светлый путь», рассказывающая о жизни рядовой советской девушки Тани Морозовой, которая проходит путь от домработницы до передовой ткачихи. Героини Орловой, ткачиха Таня Морозова и письмоносица Дуня — Стрелка из кинофильма «Волга-Волга» — были как бы родными сёстрами домработницы Анюты из «Весёлых ребят», «но лишь сёстрами, а не двойниками. В каждой из этих ролей артистка нашла и донесла до зрителя характерные, индивидуальные черты своих героинь» .

В кино в основном Любовь Петровна предпочитала сниматься у своего мужа. Однако несколько раз актриса снялась у других режиссёров. Так, например, Орлова снялась в трёх кинокартинах Григория Рошаля («Петербургская ночь», «Дело Артамоновых» и «Мусоргский»), снятых в 1934, 1941 и 1950 годах соответственно, а также в кинокомедии Бориса Юрцева «Любовь Алёны» (1934, фильм не сохранился) и в детективе Александра Мачерета «Ошибка инженера Кочина» (1939).
Когда началась Великая Отечественная война, Орлова с Александровым находились в Риге. По воспоминаниям находившейся там же Заслуженной артистки РСФСР актрисы Е. А. Тяпкиной, те приехали в латвийскую столицу туристами. Тяпкина вспоминала: «Я уговорила их возвратиться в Москву. Когда мы приехали на вокзал, нас окружили москвичи, ленинградцы, которые тоже хотели уехать, но не могли достать билетов… Помню, среди них были артисты Ленинградской филармонии. Любовь Петровна ходила к начальнику вокзала, и ей он не мог отказать… И снова понадобился билет, и снова… Любовь Петровна захватила с собой большую корзину с продовольствием и всё раздала по дороге…»
В первые месяцы войны киноэкраны были отданы документальным короткометражным фильмам о зверствах нацистов на оккупированных территориях, целью которых было «пробуждение патриотизма, воспитание ненависти к врагу, внушение уверенности в победе». Стали выпускаться агитационные киноальманахи, так называемые «Боевые киносборники». 9 сентября 1941 года на экраны вышел Четвёртый Боевой киносборник, состоящий из киноновелл, объединённых конферансом Любови Орловой в роли письмоносицы Стрелки из кинокартины «Волга-Волга».

На восток страны, в Среднюю Азию и Казахскую ССР, был эвакуирован ряд киностудий. На базе алма-атинской студии была организована Центральная объединённая киностудия художественных фильмов (ЦОКС). Приехали туда и Орлова с Александровым, но
Александров «в пути сильно заболел радикулитом. В условиях алма-атинского высокогорного климата ему становилось всё хуже и хуже. Тогда приянли решение отправить их в Баку.
В Баку, в 1943 году, Григорием Александровым был снят фильм «Одна семья», где Орлова сыграла Катю Андриевскую, члена русской семьи, приветливо встретившей фронтовика-азербайджанца. Сюжет самой картины составляют рассказы, которыми обмениваются герои. Фильм, лишь однажды показанный публично (16 октября 1943 года, Дом кино), в прокат выпущен не был: по мнению цензуры, фильм слабо освещал борьбу советского народа с фашистскими оккупантами.
Во время войны актриса выступала с концертами перед советскими солдатами практически на всех фронтах: под Минском и Киевом, Орлом и Белгородом, Харьковом и Курском.

В 1934−45 годах Л.П.Орлова - актриса киностудии «Мосфильм», в 1945−49 годах работала в  Театре-студии киноактёра,  параллельно выступала как певица «Гастрольбюро».
В 1949−55 годах Орлова работала по договорам.

1 октября 1952 года на экран вышла очередная кинокартина Г. Александрова «Композитор Глинка», ставшая вторым биографическим фильмом о композиторе (перед этим был фильм «Глинка» Л. О. Арнштама). В этом кинофильме Орлова сыграла сестру композитора Людмилу Ивановну.  Народный артист СССР Ю. Завадский на странице газеты «Вечерняя Москва» отзывался так: «Сдержанно, просто, искренне играет роль Людмилы Ивановны, сестры Глинки, Любовь Орлова. В её исполнении — это верный друг великого композитора, её самоотверженная забота о брате трогательна и заслуживает глубокого уважения». Кинокритик и киновед, доктор искусствоведения Р. Н. Юренев писал следующее:
Л. Орлова ещё раз доказала широту своего артистического диапазона, создав образ сестры Глинки Людмилы Ивановны, доброго ангела-хранителя, верного друга композитора. Роль её бедна, невыигрышна из-за отсутствия действенных сцен (Людмила Ивановна только слушает, сочувствует, соучаствует), а также из-за однообразия чувств (беспокойство, усталость, грусть). Однако Орлова играет искренне, тонко. Сообщая Глинке, что его жена занемогла, актриса выражает сложное чувство: здесь и осуждение пустой и глупой женщины, и боязнь огорчить брата, и жалость к нему. Сильно, твёрдо звучат её слова: «Уехал царь, уехали и придворные», несмотря на мягкость интонации, на желание утешить. И восторг перед гением брата и боязнь за его будущее звучат в её восклицании после репетиции хора «Славься». Хорошо почувствовав и передав облик передовой русской женщины середины XIX века, Орлова создала образ, с которым в фильм пришла женственная теплота, обаяние бескорыстной любви, преданности, дружбы.

Начиная с 1955 года — актриса Театра имени Моссовета. Согласно воспоминаниям Евгения Стеблова, «Любовь Петровну Орлову в Московском академическом театре имени Моссовета все ласково за глаза называли Любочкой. Потому что скромнее и добрее человека в театре не было».
Костюм и туфли Орловой из спектакля "Лиззи Мак- Кей" театра им.Моссовета

Сам городок действительно маленький, и едут в основном смотреть Саввино-Сторожевский монастырь. Мы же ехали целенаправленно на выставку и к ней как раз набралось что еще посмотреть с учетом того,  что электрички не так часты и в тот диапазон,  коим мы располагали у нас как раз вышло то, что показываю. А в монастыре многие из нас были и не раз. Такие однодневные вылазки в ближнее Подмосковье очень приятны и познавательны, хоть так же и с Хотьково вышло,  рассказ про который завершен. Вроде давно было желание посетить монастырь и тут и про дом урядника подвернулась информация. и выставка фарфора еще шла, и погода неплохая, поэтому все и сложилось.

В наше время нередко появляются публикации, в которых утверждается, что своим стремительным взлетом в карьере Любовь Орлова была обязана Сталину, благоволившему актрисе, и своему мужу, режиссеру Григорию Александрову. Завистники и недоброжелатели были уверены в том, что актриса была любовницей Сталина. Однако согласно официальной версии, Орлова виделась с ним всего один раз – во время торжественного приема по случаю награждения деятелей искусства. И эту возможность актриса использовала для того, чтобы узнать о судьбе своего первого мужа – Андрея Берзина, бывшего заместителя Наркома земледелия. С тех пор как его арестовали, она ничего о нем не слышала. Тогда Орлова узнала, что он жив и находится в ссылке.

В некоторых публикациях говорится, что режиссер и актриса на самом деле никогда не были мужем и женой, и что их брак был своего рода взаимовыгодным партнерством, где оба были заинтересованы друг в друге исключительно из карьерных соображений. Однако в таком случае их брак вряд ли бы продержался 42 года! При этом оба не уставали благодарить друг друга за годы, проведенные вместе, и постоянно писали записки с признаниями в любви

Наверное, самый распространенный миф об Орловой – то, что она одной из первых прибегла к помощи пластических хирургов и сделала за границей чуть ли не десяток операций. Биограф актрисы Михаил Куницын пишет: «В фильме «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949) мы еще видим лицо Орловой до пластических операций. В 60-е годы она обратилась к услугам эстетической медицины. Да, она действительно делала пластику. Но не так много, как про нее рассказывают, и не за счет Чаплина (это еще один миф). И вообще, не за границей, а на родине. У нее, видимо, была одна круговая подтяжка и одна пластика век. Это то, что удалось доподлинно установить. Мало того, Орлова пользовалась простыми кремами фабрики «Свобода», она их очень любила, сама их с чем-то смешивала… Для нее было очень важно следить за собой. В своем спектакле «Милый лжец» Орлова со сцены произносила слова: «И мне никогда не будет больше 39 лет, ни на один день!» Такой вот была и сама Любовь Петровна».

Одной из самых сильных фобий актрисы был страх старости. Когда в 1972 г. ей исполнилось 70 лет, она лично обратилась к партийному руководству с просьбой не упоминать в прессе ее возраст. И эта просьба была выполнена! А спустя 2 года в1974г.  Орлова после долгой паузы снялась в фильме «Скворец и Лира», где играла 25-летнюю героиню. Однако на этот раз, несмотря на все усилия съемочной группы, ее возраст на экранах скрыть не удалось.

Во время озвучивания фильма актрисе стало плохо, ее увезли в больницу. По просьбе мужа врачи скрыли от нее диагноз – рак поджелудочной железы. Домой оттуда она уже не вернулась – 26 января 1975 г. ее не стало. Свои тайны она хранила до конца – на кладбище крышку гроба не открывали, и никто не видел, как смерть изменила ее черты. Похоронили Любовь Петровну на Новодевичьем кладбище.
В 2014 году адвокат А. Добровинский купил дачу во Внукове, ранее принадлежавшую Орловой и Александрову, а также личный архив актрисы и режиссёра.