После ухода Феррари работы в 1565—1568г.г. продолжались под руководством архитектора Галеаццо Алесси, который задумал новое расположение капелл, не на топологической основе (показывающей места паломничества: Назарет, Вифлеем и Иерусалим, как это было в проекте Бернардино Кайми), а в хронологическом порядке, чтобы показать паломнику, от капеллы к капелле, этапы земного пути Иисуса.

Приблизительно в это же время Сакро Монте ди Варалло попало в поле зрения кардинала Карло Борромео, с именем которого очень тесно связана Контрреформация и труды по усилению престижа папской власти.
Сюда он приезжал 4 раза, что подняло значимость именно этой Святой горы среди паломников.
Основные работы в "Великом горном театре" закончились к концу первой четверти XVIIв.

Некоторые сцены в капеллах включают не менее тридцати фигур, что делает крайне осязаемым эффект присутствия.

Народу на Сакро Монте не скажу, что было много. А с учетом большой территории практически все растворялись среди капелл. Но удивило то, что сюда привозят школьников большие автобусы. Причем, в каждой группе был профессиональный гид, который внимал детским умам историю жизни Христа.

Из всех виденных нами Сакро Монти на севере Италии Святая гора в Варалло произвела самое мощное впечатление.

На площади Базилики одну из сторон занимает здание с арками — Дворец Пилата. В нем есть даже не то чтобы капелла, а скорее святилище, начинающееся таким веселеньким барочным предбанником с жизнеутверждающим орнаментом:

а заканчивается фигурой Христа в натуральную величину, почивающей в стеклянном гробу: