Шляпки !!!

Вернусь к оформлению капеллы. Очень много резных фигурок , это разные святые , часто с книгой.

Это, как мне кажется, Мать Тереза

С решеткой - это конечно же Святой Лоренцо

Столько деталей интересных, а картинки в журналах - красотища!

Еще в этом зале кованая винтовая лестница. Я такие очень люблю, так что обснимала в разных ракурсах.

В этом зале собраны книги в основном исторического и религиозного содержания.

И кругом фигурки рыцарей

Чтобы сформировать библиотеку из книг, освещающих все сферы жизни дореволюционной России, потребовалось около 15 лет. Не художественная литература, а памятники эпохи: исторические сочинения, полные комплекты периодических изданий, скрупулезно воспроизведённые иллюстрированные альбомы и фотоальбомы начала XX века, редчайшие масонские сочинения, впервые переизданные спустя двести лет, книги по нефтепромышленности и охоте, естественной истории, спорту и даже пчеловодству, портретные галереи виднейших русских деятелей и до сих пор не потерявшие научной актуальности многотомные исторические журналы «Русская старина», «Русский архив», «Старые годы», «Исторический вестник»...

На столе в Рыцарском зале лежат две приготовленные для нас книги.

В коричневом переплете - это  «Божественная комедия» Данте Алигьери. Особенность этого издания в том, что в нем мы видим  иллюстрации сразу двух совершенно разных художников , причем они подобраны  попарно на соответствующую сцену. Слева иллюстрации Гюстава Доре, чей романтический взгляд на мир идеально дополняет дантовские образы потустороннего мира, одновременно монументальные и отвлеченные, а справа иллюстрации  Сальвадора Дали — в стиле сюрреалистической фантасмагории. Два гениальных интерпретатора Данте помогают голосу поэта звучать в разных тональностях, создавая собственные картины его миров. Вслед за Вергилием они проводят читателя по всем кругам Ада, одновременно совершая путешествие во времени — рисуя судьбу бессмертной поэмы в веках.

Большая красная книга - Альбом литографированных видов Санкт-Петербурга. Рис. И. И. Шарлеманя

Мы с интересом рассматривали этот альбом, неизбежно сравнивая как было и как стало.

Среди художников и графиков, создателей живописных панорамных видов Петербурга, одним из самых знаменитых является зодчий Иосиф Иосифович Шарлемань (1824–1870). На ряду с занятиями архитектурой, мастер был прекрасным рисовальщиком, работал в воздушной технике акварели. Его превосходные рисунки северной столицы пользовались большой популярностью у современников.  В 1850–1862 гг. Шарлемань выполнил около сорока изображений архитектурных ландшафтов Петербурга. Они вошли в серию литографий известного издателя И. Х. Дациаро, а также в печатный сборник «Русский художественный листок» художника В. Ф. Тимма. Литографии с великолепных оригиналов Шарлеманя создавались в парижской мастерской братьев Лемерсье.
Успех каждого листа дациаровской серии был ошеломляющим. Несмотря на высокие цены, не всем желающим удалось подписаться на серию и даже приобрести отдельные листы. Тираж не превышал тысячи экземпляров, часть осталась заграницей, часть была отправлена в Москву, значительное число подносных экземпляров получили члены Императорской фамилии, а также музейные собрания.
В этом альбоме собраны и факсимильно воспроизведены практически все гравированные изображения Шарлеманя. Каждая иллюстрация сопровождается обширным комментарием, подготовленным известным петербургским ученым, блестящим знатоком истории северной столицы Ф. М. Лурье.

Пока мы смотрим виды Петербурга, расскажу про первого  издателя  альбома, Джузеппе Дациаро.
Джузеппе Дациаро (Joseph Daziaro 1806–1865) приехал в Россию из Италии в начале 1820-х годов. Здесь он сменил свое имя на Иосиф Христофорович. Он открыл издательское дело и специализировался на продаже литографированных эстампов. Его фирму можно назвать первым в России частным издательством печатной художественной графики.
К началу 1830-х годов он, будучи уже купцом 2-й гильдии, имел 2 магазина в Москве: на Лубянке и Кузнецком мосту. В 1849 году стал владельцем магазина в Петербурге на углу Невского проспекта и Адмиралтейской площади (в доме итальянца Б. Ф. Греффе), а вскоре вывеска с его именем появилась и на Итальянском бульваре, в одном из самых престижных мест Парижа.

Для печати литографий Дациаро сначала в 1832 г. открыл собственную литографскую мастерскую, но спустя 7 лет он ее закрыл. т. к. более выгодным было заказывать печатную продукцию в Европе: в Париже и Лейпциге. За все время существования издательство пользовалось услугами петербургской мастерской К.И. Поля, и Фельтена , основным партнером в Европе становится парижская типография Лемерсье.

Вхождение в обиход словосочетания Дациаровский Петербург, по-видимому, связано с тем, что четко определить автора того или иного рисунка затруднительно. В основном петербургские гравюры делались с рисунков братьев Шарлемань: уже упомянутого Иосифа Иосифовича и Адольфа Иосифовича (1826—1901).
После смерти основателя фирмы ею владели Иосиф Иосифович Дациаро (1831-1892) и бывший приказчик И.Л. Гельдвейн.