В особняке Кельха две  большие достопримечательности - Камин в Белом зале Марии Диллон-(сейчас его посмотрим) и Готический серебряный сервиз(утрачен)

Камин из светло-серого итальянского мрамора, с авторской подписью «M. Dillon, 1899». Камин состоит из трех частей: собственно камина, надкаминной полки со скульптурной группой и надкаминного панно с многофигурным барельефом. Топка камина выполнена в виде мраморной раковины, внутри которой на держателе в виде скрученных листьев аканта закреплена раковина из полированной латуни. Нижний ярус камина оформлен волютами. На каминной полке - скульптура «Пробуждение весны». Рельеф надкаминного панно состоит из взлетающей вверх женской фигуры в развевающемся одеянии, играющей на лютне и  увитой розами.

От камина было не отойти - столь мысли вложено и умения.

Отредактировано Неслучайные гости (2022-07-24 16:39:16)

«Наука и жизнь» № 8, 2020.

Мария (Мина) Львовна Диллон родилась 15 октября 1858 года в Поневежском уезде Ковенской губернии, в семье присяжного поверенного, который дал возможность трём своим дочерям реализовать творческие наклонности в столичном Петербурге. Флора (в замужестве Добровольская) поступила в Консерваторию, Анна стала драматической актрисой (под фамилией Долина), а Мария в 1878 году была принята в качестве «вольнослушающей» в Императорскую Академию художеств. О первых успехах Марии Диллон говорят денежные премии и поощрительные серебряные медали за лепку портретов с натуры и восковых многофигурных барельефов на исторические и библейские сюжеты. В 1888 году она выполнила по академической программе статую «Андромеда, прикованная к скале» и получила за неё малую золотую медаль и звание классного художника 2-й степени. Ныне эта скульптура известна только по старым фотографиям и небольшому эскизу, происходящему из мастерской скульптора (в 1939 году он был принесён в дар Русскому музею). Примечательно, что несколько произведений Диллон ученического периода сохранились, несмотря на хрупкость материала. Среди них — датированная июнем 1885 года терракотовая статуэтка, изображающая соученика Марии по Академии, живописца и графика Фёдора Фёдоровича Бухгольца (1857—1942), впоследствии ставшем ее мужем.
Конец 1890-х годов был отмечен в жизни скульптора созданием крупных произведений для интерьеров известного петербургского особняка А. Ф. Кельха на Сергиевской улице (ныне ул. Чайковского, 28). В своей автобиографии Мария Львовна указывала, что работала тогда «по заказу г-жи Кельх». Происходившая из семьи богатейших иркутских золотопромышленников Варвара Петровна Базанова-Кельх увлекалась благотворительностью и меценатством. Именно на её средства и по её вкусу осуществлялась перестройка приобретённого в 1896 году дома, ставшего ярким памятником поздней эклектики. Парадные залы второго этажа напоминали то готический замок, то дворцы французского ренессанса или барокко. Для интересующего нас Белого (Концертного) зала был выбран стиль, вошедший в историю как «второе рококо». Украшением интерьера этого зала стал грандиозный, достигавший 7 аршин в высоту камин с горельефом, композиция которого, как писала Диллон, состоит из 9 фигур и представляет «Пробуждение весны». В его эффектной декоративности, бесспорно, сказались впечатления европейских путешествий; наверное, благодаря множеству увиденных творений эпохи рококо автор сумела успешно решить поставленную перед ней творческую задачу.
Весной 1898 года для перевода горельефа в мрамор Диллон отправилась во Флоренцию. Она взяла с собой кусковые гипсовые формы, снятые с оригинала, выполненного в глине. Порученный опытным итальянским мраморщикам под руководством профессора Коррадосси горельеф был закончен к концу марта следующего года. На четыре дня мастерская итальянского маэстро была открыта для публики, художников и журналистов, и в прессе появились восторженные отзывы о русской женщине-скульпторе. Мы знаем об этих событиях благодаря газетным и журнальным вырезкам, которые Фёдор Фёдорович Бухгольц вклеивал в альбом, сопровождая переводами на русский язык (этот альбом, наряду с другими документами, фотографиями и целым рядом скульптурных работ, медалей и рисунков хранится в Государственном музее городской скульптуры).

Мария Диллон расстраивалась, что, если в Италии, 4 дня на выставке желающие могли видеть ее работу, то в России этот камин будет украшать  частный особняк и оставаться недоступным для широкой публики.

Мария Диллон осуществляла работы по надгробиям, после 1917г. она старалась найти себя.
Умерла  в Ленинграде в 1932г., похоронена на Смоленском лютеранском кладбище.

Отредактировано Неслучайные гости (2022-07-24 21:40:42)

Восемь витражей выполнены в 1898 г. в мастерской Эрнста Тоде в Риге.

На витражах изображение Варвары Петровны Кельх и ее муха Александра Фердинандовича Кельх.
Историков поражает, что опять не фотографии семьи, а витражи с  изображением хозяев..

Отредактировано Неслучайные гости (2022-07-25 22:16:59)

Витражная картина «Вакханалия». Сюжет – сцена празнества в честь древнегреческого бога виноградарства, виноделия и веселья –Вакха. Техника витража - стекольная живопись, при которой  стекло окрашивается изнутри. Мастер наносит на стекло рисунок, затем обжиг, при котором краска вплавляется в расписанное стекло и составляет с ним единое целое.