Во дворце сохранились подлинные интерьеры, среди которых выделяются парадные залы на 2-ом этаже: Дубовый зал (бывшая библиотека), использовавшийся как малый концертный зал, Картинная галерея, Парадная столовая, Бежевая, Зелёная и Малиновая гостиные, Зеркальный (бальный) зал с прекрасной акустикой, который изначально предназначался для проведения концертов и до сих пор используется в этом качестве. Во всех этих и других залах сохранилась художественная отделка середины- конца XIX века: камины, светильники, лепнина, картины, зеркала, мебель и многое другое.

Первым владельцем участка стал князь Шаховской. В дальнейшем, хозяева менялись, и вот, в начале XIX века хозяином становится сенатор — граф И. А. Нарышкин.
В 1797 году княгиня А. Г. Белосельская приобрела у И. А. Нарышкина небольшой каменный дом на углу Невского проспекта и набережной Фонтанки. Дом был снесён, и на его месте в конце XVIII века архитектор Ф. И. Демерцов построил первый трёхэтажный дворец со скромным фасадом в классическом стиле. Однако, вскоре этот дворец перестает устраивать своих хозяев, и они начинают считать, что он своим видом не отвечает их высокому общественному статусу. Белосельские - Белозерские решают перестроить здание.

А теперь поговорим об архитекторе АНДРЕЕ ШТАКЕНШНЕЙДЕРЕ , построившем этот красивейший  дворец и о хозяевах особняка.

Грусть об окончании большого многолетнего  труда не была знакома зодчему Андрею Штакешнейдеру. Радость Заказчика  от успешного  окончания работ приносила ему  счастье не меньше процесса  творчества.. Огромный талант соседствовал с человечностью и   великой скромностью  зодчего: он привязывался  к людям, люди – к нему. Один заказ влек за собой другой…так было и с императором  Николаем I, так было и с князьями Белосельскими – Белозерскими, по знатности рода, императора даже превосходившими.
Вот и особняк заказали больше похожий на дворец.В самом сердце столицы, на углу Невского пр. и Фонтанки,  прямо у Аничкового моста, недавно  перестроенного и украшенного конями Петра Клодта.
К моменту  завершения строительства   особняка  «коней» на мосту меняли уже трижды. Русский царь от широты душевной  дарил их то прусскому королю, то   неаполитанскому. А Клодт отливал новых, временно устанавливая на пьедесталы гипсовые копии. Какая-то бесконечная  стройка шла в той части Невского проспекта  в 40-е годы.

В 1799г личным повелением Павла - своенравного императора, Белосельские стали именоваться еще и Белозерскими, возможно, за заслуги перед отечеством отца князя Эспера - Алексея Михайловича.

Знакомство архитектора  с князем состоялось в начале 40-х, когда Штакеншнейдер работал над проектом первого красивейшего дворца в городе для великой  княгини Марии Николаевны, любимой дочери императора .Громная слава была еще вереди, но князь это  Николая 1.громкая слава еще впееди.
Эспер  Александрович был тонким знатоком искусств, обладал  безупречным вкусом.
Он вырос в семье, жившей самыми культурным интересами на протяжении многих веков.  Блестящий аристократ, он  был абсолютно  лишен аристокраической  спеси.
Со Штакеншнейдером, сыном мельника, всего добившегося своим мастерством, он просиживал часами за обсуждением проекта, вникая во все мелочи и детали проекта. Это было общение равных людей, которые симпатизировали друг другу и которым  было интересно вместе.
Хотя первые чертежи были составлены в  начале 40-х годов, строительство дворца решено было начать, когда зодчий освободится от главного своего заказа, на то время, возведения Мариинского дворца.

При создании интерьеров нового особняка, Андрей Иванович. решает показать два принципиально разные лица исторических стилей – барокко и рококо. Залы, выстроившиеся вдоль Невского пр., где покойный князь хотел разместить свою огромную коллекцию живописи и библиотеку,  Штакеншнейдер оформляет, чтя память Эспера торжественно и предельно строго. Даже, по меркам помпезного барокко, аскетично.

Открывает анфиладу  ПАРАДНАЯ  СТОЛОВАЯ. Тон задает пышный, лепной, слегка мелкий, растительный орнамент, который формирует плафон, покрывает стены, панно и роскошный мраморный камин. Строгая цветовая и декоративная сдержанность не дает потеряться многочисленным  живописным картинам в медальонах. Полотна в духе Ватто напоминают о вкусах князя, его страстного увлечения  живописью.

Отредактировано Неслучайные гости (2021-12-02 03:32:13)

Следующий зал – КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. Длинное вытянутое помещение буквально залито светом, который струится через пять массивных окон и разливается вокруг величественной бронзовой  люстры по центру зала..Здесь опять лепной орнамент, но почти  полностью отсутствует золото, за исключением резьбы на дверях. Обильный  белоснежный лепной орнамент покрывает стены и потолок. Вновь появляются вездесущие терракотовые атланты  кариатиды, стилистически связанные с красивейшей  лестницей…