Выставка "Князья Барятинские. Искусство для наследников " в ГМИИ им Пушкина.
https://pushkinmuseum.art/events/archiv … /index.php
Источники информации :
https://rg.ru/2026/04/22/v-pushkinskom-muzee-vossozdali-obraz-kollekcii-kniazej-bariatinskih.html?utm_referrer=https://yandex.ru/
По 5 июля в Пушкинское музее проходит выставка Князья Барятинские. Искусство для наследников», которая продолжит 25-летнюю традицию проектов о выдающихся династиях коллекционеров. Пушкинский музей открывает зрителю еще одно имя в истории русской культуры и собирательства — князей Барятинских, чье наследие долгие годы оставалось неизвестным широкой публике. Результатом исследовательского проекта, подготовка которого длилась более 15 лет, стали десятки открытий, позволяющих проследить историю одной семейной коллекции и развитие усадебной культуры России на протяжении двух столетий.
Выставка «Князья Барятинские. Искусство для наследников» — совместный проект ГМИИ им. А.С. Пушкина, Курской государственной картинной галереи имени А.А. Дейнеки, Курского областного краеведческого музея и его филиала — Рыльского краеведческого музея.
XVIII–XIX века считаются временем расцвета русской культуры. «Дворянские гнезда» стали настоящим явлением в жизни России, центрами притяжения интеллектуальной элиты, которые формировали культурную среду и философию быта эпохи. Собрание семьи князей Барятинских — пример коллекции, где искусство играло важную роль не только в создании атмосферы дворцовой усадьбы, но и в формировании духовной среды и воспитании будущих поколений семьи.
Многогранность и объемность разделов отличали эту коллекцию, некогда насчитывавшую более 400 картин, более 19 000 произведений графики, десятки мраморных скульптур, множество предметов из бронзы и фарфора, десятки тысяч книг. Выставка Пушкинского музея воссоздает основную часть собрания семьи Барятинских как целостный и уникальный памятник эпохи.
Основная коллекция живописи выставлена в Белом зале и первой нас встречает Мария Федоровна Барятинская. Точнее, ее мраморная скульптура: небрежно спадающие складки греческого хитона, который она придерживает рукой, волосы перевязаны на лбу лентой, как на статуях античных богинь, а задумчивую головку поддерживает пальчик правой руки.
Белоснежная скульптура Марии Федоровны (урожденной фон Келлер) была заказана ее мужем Иваном Ивановичем Барятинским знаменитому скульптору Бертелю Торвальдсену, с которым они встретились в Риме. Торвальдсен скульптуру сделал. Но мраморная красавица, так похожая на древнегреческие образцы, получилась столь удачной, что он… отказался отдавать ее заказчику. Она и теперь в Музее Торвальдсена в Копенгагене.
А в имение Марьино уже в середине XIX века приехала копия работы мастера, сделанная его учеником Германом Вильгельмом Биссеном.
Вообще-то это первое представление художественного собрания князей Барятинских из усадьбы Марьино Курской губернии, которое оказалось после революции распределено по 25 музеям, а также архивам, библиотекам… Коллекция эта была, разумеется, известна и до революции. В 1905 году, на выставке в Таврическом дворце, которую делали Сергей Дягилев и Александр Бенуа, участвовал 31 портрет из Марьино, в том числе кисти Виже-Лебрен, Лабруэ, Винтерхальтера, Вуаля, Сотта… В 1918 году на первой выставке Национального музейного фонда показывали 20 картин из курской усадьбы Барятинских (из тех, которые успел вывезти-спасти курский Отдел по делам музеев и охране памятников искусства и старины при Наркомпросе). Правда, к тому времени усадьба уже была основательно разграблена местными крестьянами. Они, конечно, ни в чем себе не отказывали. Но и то, что осталось, уместилось в два вагона, которые уполномоченные отчаянно призывали немедленно отправить в Москву, потому как промедление грозит полным уничтожением.
За мраморной фигурой княгини открывается анфилада комнат, которая должна напомнить анфиладу дворца в Марьино, что строился, пока семья путешествовала по Европе. Эта анфилада ведет через череду "зал" прямо к семейному портрету, на котором Ангелика Кауфман запечатлела старшее поколение Барятинских, с которых и началась коллекция.
Собственно, из старшего поколения тут прежде всего Екатерина Петровна Барятинская, урожденная принцесса Гольштейн-Бек (1750-1811). Она была единственной наследницей огромных земельных угодий под Курском и вышла замуж за князя Ивана Сергеевича Барятинского (1740-1811). Князя на семейном портрете не сразу увидишь - его профиль находишь на чудесной миниатюре, которую держит в руке княгиня. Зато на столике, у которого она сидит, - мраморный бюст ее отца, принца Петера Августа Фридриха Гольштейн-Бек ( 1696-1775). А за спиной - уже выросшие дети. Иван Иванович (1771-1825), которому в 1791 году, во время написания портрета, нет еще 20 лет, и дочь Анна Ивановна (1774-1825), 17 лет, со своим мужем графом Николаем Александровичем Толстым (1765-1816).
Эта картина замечательна тем, что деликатно, с соблюдением политеса, но и со всей определенностью обрисовывает расклад сил в семейных отношениях старших Барятинских. Она демонстрирует и уровень амбиций Екатерины Петровны. Ангелика Кауфман в 1790-х была одной из самых модных, дорогих и востребованных художниц, о ней говорили и писали все, включая Гете. Екатерина Петровна, познакомившись с ней в Риме в январе 1791г., покупает несколько работ Кауфман, в том числе ее автопортрет с музами живописи и музыки, и делает заказ на свой семейный портрет, который, говорят, обошелся в 800 золотых венецианских цехинов. Именно Екатерина Петровна начинает покупать живопись, предпочитая работы голландских, фламандских и немецких мастеров, среди которых, например, картины Якоба ван Рейсдала, Филипса Ваувермана, Давида Тенирса-младшего…
Рядом с этим семейным портретом стоит тот самый бюст с портрета, это принц Петер Август Фридрих Гольштейн-Бек, отец Екатерины Петровны.
