ВОКРУГ КЛОДА МОНЕ

История самого прославленного художественного движения начинается в середине XIX века, но группа обретет свое имя  лишь, когда Моне представит свой Порт Гавра в 1874г. на знаменитой выставке, которая была развернута у фотографа Надара (Nadar).
Многие художники принимают в ней участие наряду с Моне: Берта Моризо, Дега, Сезан, Гийомен, Писсаро, Ренуар, Сислей. Все бросают вызов официальному салону, каждый хочет попробовать утвердить   эту  новую художественную свободу.

Благодаря  многочисленным дарам и щедрости дающих ( упомянем Викторин де Монши, дочь доктора де Белио, Мишеля Моне, сына  художника, художника Энри Дюхена) музей может  гордиться тем, что представляет несколько исключительных произведений художественной элиты того времени и обладает самой значительной коллекцией Клода Моне, от карикатур его молодости до Кувшинок Живерни. Восхитительное собрание, охватывающее путь длинною в жизнь.

Выше упоминали о голландце Йохане Йонгкинде.

Сделать хочется сделать отступление от книги «Разноцветные коллекции!» по которой мы «путешествуем» и рассказать немного о том, что прочла  совсем недавно в книге МИШЕЛЯ ДЕ ДЕКЕРА «КЛОД МОНЕ».  Здесь так много  того, что мне не было известно о любимом художнике.

«Разноцветные коллекции» будем обозначать тем шрифтом, который ранее использовала, а вставлять цитаты и отрывки из только что прочитанной книги, буду использовать  курсив синего цвета (почему-то так захотелось). Книга  реально хороша и, читая ее, понимаешь всю трагичность  личности Моне, который провел большую часть жизни в безденежье.

Да и с женами были неординарные отношения, вернее  говорю о его отношении к двум любящим его женщинам. Но вот об этом говорить совсем не хочется, так как там не все так красиво, как на его полотнах.  Моне  был зациклен на себе, на творчестве, и пока не наступил момент признания, очень мучился от  безденежья…

Конечно, музею Мармоттан-Моне  посвящена книга, которую мы «читали», но, разве кто-то запрещает оторваться от повествования и немного рассказать о великом художнике Клоде Моне, приводя отрывки из книги Мишеля де Декера.

Биографию пересказывать не буду –лучше, чем это сказано в рассказе Лены ГМ  «По северу Франции.Часть 3.К югу от Руана - Живерни, Вернон, Лез Анделине» просто не найти. Там и образ Клода Моне показан, и сад Живерни предстает во всем великолепии.
Здесь же будут просто какие-то небольшие штрихи из понравившейся книги, как бы «впечатления»…
Картины Клода Моне покажу  не все,  которые он создал, а только те, которые находятся в Музее Мармоттан-Моне.

О встрече с голландцем Йоханом Йонгкиндом
«Здесь, под нормандским небом, он встретился с голландцем Йонкиндом, которого крестьяне, жившие на берегу бухты, образуемой течением Сены, прозвали Жонкилем — так по-французски называется нарцисс. Эта встреча произвела на него неизгладимое впечатление. Ходили слухи, что голландец, с неуклюжей походкой «моряка на суше», немного не в своем уме. Ему и в самом деле везде чудились преследователи. Но Бодлер им восхищался. «Больше всего, — пишет Джон Ревалд, — его интересовали виды изменчивой природы, которые его умелая рука скоро и вдохновенно преображала, никогда не повторяясь, в нервные линии и пятна сияющего света». Помимо всего прочего он отличался великодушием и щедростью.
— Приходите ко мне в гости, — пригласил он однажды Моне. — Увидите мою «рисовальную комнату»!
Комната, в которой Йонкинд писал, больше походила не небольшой зверинец. «По ней свободно летали голуби, время от времени садясь на один из мольбертов, а то и на голову и плечи художника. Когда он работал, за пазухой его жилета сидел цыпленок. По полу бродили куры, беспрестанно что-то клевали, а поскольку клевание сопряжено у них с другим процессом, то по предложению заботливой хозяйки дома и спутницы жизни художника, госпожи Фессер, им привязывали сзади маленькие корзиночки, — чтобы не пачкали пол».

                                                                                  ***     

В ответ на любезность Йонкинд и его подруга вскоре получили приглашение посетить тетушку Лекадр, у которой тогда жил выздоравливающий Моне. Во время трапезы произошла следующая сцена. Госпожа Лекадр передала племяннику очередное блюдо с просьбой предложить его «госпоже Йонкинд». И услышала громкий смех голландца:
— О нет, дорогая мадам! Она не есть мой жена!
В комнате повисло напряженное молчание. Шокированная госпожа Лекадр слегка поджала губы.
Первым нашелся все тот же Йонкинд:
— Она не есть мой жена! Она есть ангел!

Отредактировано Неслучайные гости (2020-12-12 19:20:19)

МОНЕ В СЕМЬЕ.

Молодая и грациозная Камилла Донсье позировала для первых работ художника, например, ЖЕНЩИНА В ЗЕЛЕНОМ ПЛАТЬЕ. Картина принята Салоном в 1866г. В следующем году она произведет на свет Жана, через одиннадцать лет – Мишеля. Она разделяет с Моне годы бедности и  покорно соглашается  с другими моментами  одиночества, которые им навязывает жизнь молодого художника.

О.РЕНУАР "МАДАМ КЛОД МОНЕ", 1872г.

КЛОД МОНЕ "МИШЕЛЬ", 1883г.

Моне представил на суд Салона 1867г.  «Порт Онфлера», написанный поверх наскоро соскобленного портрета, который он называл «Белой Камиллой». В кошельке у него по-прежнему гулял ветер, и денег не хватало даже на покупку чистых холстов. Но и «Порту» не повезло. Жюри решило, что и эта картина недостойна того, чтобы висеть во Дворце промышленности. Катастрофа!
Тогда кто-то из знакомых посоветовал Моне выставить «Женщин» в лавке папаши Латуша, Заведение Латуша хоть и не отличалось щедростью к художникам, зато пользовалось хорошей репутацией как среди любителей искусства, так и среди его творцов, которые часто собирались здесь по вечерам, чтобы перекинуться словечком. Кроме того, упомянутый Латуш совсем недавно купил у него небольшой городской пейзаж под названием «Набережная Лувра».
прошло совсем немного времени, и Моне забрал свою картину назад. Это случилось после того, как до него дошел слух, что кто-то из коллег по цеху, скорее всего, Коро, но, может быть, Мане или Домье, якобы сказал торговцу:
— Послушайте, Латуш, будет лучше, если вы уберете эту мазню из своей витрины!
…С 1934 года эта «мазня» висит в Лувре.