А дальше будет много чего еще не менее увлекательного и красивого.

Да у вас там тоже целый музей ! 

Прежде чем двигаться дальше, приведу (частично )  интервью с Давидом Якобашвили, данное журналу Форбс.
https://www.forbes.ru/forbeslife/369931 … t_domain=1

- Сколько времени у вас занимают бизнес, семья, коллекция?

Без бизнеса коллекции не будет, я не смогу ее содержать, не смогу покупать. Получается 50 на 50: бизнес и коллекция. Много времени занимает отбор и поиск предметов. Я все делаю сам, как ни странно.

- Где вы ищете свои сокровища?

- В России, к сожалению, мало чего осталось. Очень редко удается что-то найти, 80% коллекции куплено за границей.

- У вас одно из лучших собраний русской бронзы.

- Да, бронза просто сумасшедшая. Без хвастовства могу сказать: второго такого полного частного собрания ни у кого больше нет.

- Как вы собирали?

- Как-то в Москве мне принесли несколько предметов. Человеку нужны были деньги, и он продавал. Я подумал: ну куплю, потом кому-нибудь подарю. А потом увидел ценность этих работ и не захотел никому дарить. Стал сам собирать. Пошло-поехало. Началось с нескольких работ Позена, Лансере, потом появились Трубецкой, Опекушин. В музее выставлена маленькая часть коллекции. Высококлассной бронзы столько, что мы можем менять экспозицию, устраивать новые выставки каждый год.

- Откуда у вас такая восприимчивость к искусству? Вы с детства были окружены изящными вещами?

- Разбираться я потихонечку научился сам. Но и в детстве кое-что видел. Я рос в достаточно зажиточной семье. В какой-то момент мы все потеряли. Дома было не роскошно (в советские времена о роскоши говорить не приходилось), но у нас было лучше, чем у других. Мой дед занимался бизнесом, у него все отняли после революции. Потом отец занимался предпринимательством. К сожалению, в Советском Союзе это было запрещено. Из-за этого у него, у семьи были проблемы. Я пошел по стопам отца и решил для себя, что в Советском Союзе оставаться нельзя, не выжить. А потом все на глазах изменилось. В 1990-е годы бизнес получил заслуженную свободу. Появилась возможность себя показать, что-то сделать. Мы и делали.
Из предметов, которые помню с детства, — швейцарская табакерка XIX века. Году в 1978–1979, в тяжелый момент, я ее продал. Думаю, эта история дала толчок тому, что сейчас я собираю табакерки. Кстати, ту семейную табакерку мне недавно предлагали выкупить назад. Но я отказался. Не хочу. Что ушло, то ушло. Сейчас у меня в коллекции около 2000 табакерок. Я думаю, это не только одно из самых больших собраний, но и одно из самых важных по качеству.

- Где больше всего сохранилось табакерок?

- В России их исторически было немного. В Эрмитаже достойная коллекция, в Музеях Кремля. Но лучшие собрания в Англии, в Германии, во Франции.

- Чем так интересны табакерки?

- Табакерка — это традиционно четыре вида золота, инкрустация, ручная работа, драгоценные, полудрагоценные камни. В табакерке важна история. Кому и кем подарена, когда, в связи с чем. В моем собрании табакерки с конца XVII века, весь XVIII и XIX век. Есть и работы Фаберже начала XX века. Мы исследуем их историю, особенно подробно удалось проследить наполеониану, со всеми родственниками, любовницами, подарками маршалам, генералам. Русская часть хорошо представлена: подарки Екатерины, Александра I, Александра II, Александра III и Николая II. В некоторых табакерках есть секреты. На крышке — один сюжет, а за потайной дверцей — или локон спрятан, или другой сюжет. С парадной стороны — портрет, а внутри — эротическая миниатюра. Особенно это было популярно при Наполеоне. Вероятно, он сам и задавал эту моду. В этот период много создавали и табакерок, и часов, и автоматонов с эротикой.

Давид Михайлович, коллекционирование затягивает?

- Конечно, затягивает. Это своего рода наркотик. Никуда не деться. Все мы люди.

- Вы азартный человек по натуре?

- Знаете, в казино я никогда не играл.

- У вас же в 1990-е была «Метелица» на Новом Арбате!

- Там я стоял с другой стороны стола. Владеть казино -это бизнес. В казино четко прописаны правила. Статистика — неумолимая штука. Владелец казино получает 15–20% от тех денег, которые туда приносят, а 80–85% клиенты забирают обратно. То есть один принес, другой забрал, а мы между ними на комиссии сидим. Вот и все. Мы создаем условия, чтобы они могли играть между собой.

- То есть азарт у вас проснулся, только когда вы стали покупать антиквариат?

- Да, азарт открылся и развился. Я получаю удовольствие от того, что делаю.

- Какие ваши последние находки?

- Пополняю коллекцию ваз. В ближайшее время выпускаем книгу о вазах. У нас одна из самых значительных коллекций ваз ар-нуво и ар-деко таких мастеров, как Галле, Декоршемон, братья Дом, Аржи-Руссо — всего более 2000. Мы планируем выпустить три книги про вазы и стекло. Есть работы Фаберже, где они используют стекло мастеров Дом.

- Вас можно увидеть с табличкой в аукционном зале во время торгов?

- Очень редко. Нет смысла куда-то ехать, когда есть интернет. Обычно я участвую в торгах онлайн или мне звонят.

- У вас есть свои дилеры, которые участвуют за вас в аукционах?

- Нет-нет. Я только сам. Не люблю, когда вмешиваются в мои дела. Никаких дилеров, поводыри мне не нужны. В аукционных домах есть такая услуга: пять-семь сотрудников аукциона звонят зарегистрированным участникам торгов по телефону во время сессии и торгуются вместе с ними. Объявляют цену, а вы говорите да или нет. Или ставите «бид», например, $50 000, и они торгуются до этой цены. Если мою ставку кто-то перебил, значит, перебил. Но я предпочитаю торговаться самостоятельно, онлайн.

- Были ли случаи, когда вы теряли голову на торгах, так увлекались?

- Нет, всегда сохраняю разум. Но были случаи, когда я осознанно переплачивал за лот. Есть такие примеры, когда торг начинался с €5000 и цена увеличивалась до €300 000. Так бывает с важными для меня табакерками.
Например, недавно торги стартовали с £5000, а табакерка мне досталась за £28 000. Особо ценные табакерки очень дороги. Любимых нет, все они важны.
Эта немецкая табакерка — эмаль, несколько цветов золота — недостающее звено, временной переход от работ одного мастера XVIII века к другому.
Мыслить понятием коллекции, а не просто отдельными предметами я стал недавно, лет пять назад, когда начал каталогизировать свое собрание. Сейчас на торгах практически каждый день продаются табакерки. Возможно, они хороши, но в моей коллекции есть намного лучше. Но мне важно искать исторические связки.

- Менялись ли ваши вкусы за это время?

- Мои вкусы остались прежними. На моих глазах стало модным собирать современное искусство. Я его, к сожалению, не воспринимаю. Работы бессюжетные. Цены сумасшедшие. Но я и Джакометти не понимаю, и импрессионистов не покупаю. На все свой любитель.

Кто-то много лет собирает бронзу и только бронзу. А у нас и европейская бронза, и русская бронза, и бронза со слоновой костью, и скульптура из слоновой кости. Вазы. И фотографии, и книги XVIII, XIX, начала XX века, и картины Чистовского, и Зичи, и Орловского, и автоматоны, и часы, и ювелирные украшения, и камнерезная пластика. Из современных камнерезов мне нравится Манфред Вильд, ему уже под 80 лет, он мой хороший приятель. Деды и прадеды Манфреда поколениями были поставщиками российского императорского двора, работали на Фаберже.

- Как с такими интересами не вылететь в трубу?

Я знаю, что сколько стоит. Если цена задрана, я ее опускаю. Как говорится, на каждый ответ есть свой привет.
Бывает, например, такое: я не участвую в торгах, но, если работу не продали, связываюсь с продавцом и предлагаю свою цену.
Недавно я хотел купить несколько вещей, которые не продались на торгах. Я предложил владельцу цену на 30% дешевле эстимейта. Одну вещь продали, а пять других — нет. Ну нет, так другие найдем. Как говорится, у каждого чекиста должно быть горячее сердце и холодный ум. На аукционе надо чувствовать себя чекистом.
Совсем недавно я торговался онлайн за вазу по дороге домой. Думал, вот доеду до дома и как раз куплю. Но в лифте связь прервалась, и как раз в этот момент ваза ушла. Прекрасная была ваза. Что делать? Я купил две другие.

- Что у вас сейчас на примете?

- Хочу выкупить частную коллекцию Чистовского. Я что-то уже купил, но там остались цветы и женщины. И то и другое я люблю.

Вот такое любопытное интервью. Честно признаться, я никогда не слышала про художника Чистовского , и решила посмотреть на упомянутые "цветы и женщины", оказалось красиво
https://li-ga2014.livejournal.com/692009.html
https://marss2.livejournal.com/289559.html

Оркестрион США, Бостон  1920 г .Vose & Sons

Много в музее таких часов-картин с музыкальным боем, часто с автоматоном.

Часы-картина с получасовым боем grande sonnerie и музыкальным механизмом
Австро-Венгрия, Прага Вторая половина XIX в.
Картина в деревянной раме с орнаментом, рама покрыта сусальным золотом и соединена крючками-застежками с деревянным корпусом, в котором размещены часовой и музыкальный механизмы. На правой боковой стороне корпуса расположено отверстие для завода механизма и шнур с шариком на конце белого цвета. На металлическом листе маслом изображены два игрока в шахматы - дьявол и юноша, за ними стоит ангел-хранитель под сводом, арка которого образована двумя ящерицами с перекрещивающимися хвостами, сползающими по колоннам и опирающимися на когтистые лапы. Шахматная доска стоит на крышке саркофага с резным орнаментом в виде черепов и костей. Кресло дьявола украшает зловещая голова рычащего льва, его лапа опирается на человеческий череп. Дьявол одет в красный плащ, на нем головной убор с зеленым пером из петушиного хвоста, в руке он держит белую фигуру. Юноша одет в рубашку с золотистым орнаментом на горловине, шоссы белого цвета и синюю тунику. Ангел-хранитель с грустью смотрит на позицию в шахматной партии, олицетворяющей борьбу Добра и Зла. В верхней части картины изображен часовой циферблат черного цвета, с обозначением часов золотистыми римскими цифрами, минутными делениями, двумя волнистыми стрелками и тремя отверстиями для завода хода и боя часов и музыкального механизма. Механизм часов маятниковый, с анкерным ходом, тремя пружинными двигателями и получасовым боем grande sonnerie по двум гонгам. Музыкальный механизм с программным валиком, звуковой гребенкой и пружинным двигателем. Бой часов и музыкальный механизм включаются или выключаются шнуром на правой боковой стороне корпуса.
Сюжет, изображенный на картине, под названием «Шахматисты» был написан на холсте маслом известным немецким художником академической школы Фридрихом Морицем Августом Ретчем (1779—1857) в 1827 году и по сей день вызывает пристальный интерес искусствоведов, шахматистов, карикатуристов и богословов. Некоторые критики идентифицируют игроков с Мефистофелем и Фаустом. Существуют многочисленные копии картины второй половины XIX века. Известна оригинальная работа, в раму которой вставлены часы, а глаза дьявола двигаются с помощью специального механизма. Эта работа находится в коллекции почетного президента организации Chess Collectors International (CCI) доктора Томаса Томсена .

В музее есть и текстовые пояснение, только снимать их уже не успевала. Вот лишь одно для примера.

Оркестрион модель «Clavitist» Германия, г. Лейпциг 1920 г.
Пианино классической формы, корпус выполнен из массива дуба и ясеня. Музыкальный носитель: бумажный перфорированный ролл.

Оркестрион "Weber-Unika" Германия, Вальдкирх 1904-1930 гг.

Часы-картина с часовым боем и музыкальным механизмом. Франция. Около 1850 г.
Часы - картина – комбинация живописного изображения и настоящих часов, циферблат которых является частью сюжета.

Часы-картина с получасовым боем, музыкальным механизмом и автоматоном
Франция. Середина XIX в. При включении механизмов звучит одна из шести мелодий, вращается фонарь маяка, перемещаются воздушные шары на фоне гор, корабль качается на волнах, по мосту двигается поезд, вращается колесо водяной мельницы, «течет» ручей.