***

В нашем кино Рига стала не только Лондоном, но и Берном – в другом, не менее любимом, фильме «Семнадцать мгновений весны». Денег на съемки отпустили мало, и съемочная группа снимала заграницу 1945 года в павильонах студии «Мосфильм», Подмосковье, Грузии, Прибалтике и немного – в ГДР. В частности, Берн снимали в Риге и немецком городе Майсен. На улице Алдару, с которой мы еще не ушли, стоит также бывшее здание минфина – строгое и внушительное. В фильме про Штирлица оно стало зданием гестапо и, снятое с другой стороны – музеем природоведения, где отважный советский разведчик встречался со своими агентами.

«В 192 — Мюллеру .
    Совершенно секретно.
    Напечатано в одном экземпляре.
    Приняв наблюдение за машиной марки «хорьх», номерной знак ВКР 821, мои сотрудники установили, что владелец этого автомобиля в 12.27 вошел в здание музея природоведения. Поскольку мы предупреждены о высокой профессиональной подготовленности объекта наблюдения, я принял решение не «вести» его по музею одним или двумя «посетителями». Мой агент Ильзе получила задание привести своих учеников из средней школы для проведения урока в залах музея. Данные наблюдения Ильзе позволяют с полной убежденностью сообщить, что объект ни с кем из посторонних в контакт не входил. Графический план экспонатов, возле которых объект задерживался дольше, чем у других, прилагаю. Объект покинул помещение через запасной выход, которым пользуются работники музея, в 13.05».
Юлиан Семенов «Семнадцать мгновений весны»

Кстати, когда в фильме показано, как Штирлиц идет на эту встречу, то в кадре соврешенно явственно - знаменитый рижский Дом с кошками - о чем чуточку позже.

Вернувшись на улицу Смилшу и пройдя по ней до конца, мы снова выходим на Домскую площадь. От нее к Замковой площади (Pils laukums) ведет улица Пилс (Pils iela): если встать спиной к входу в собор, то это улица будет по левую руку.

На площади Пилс, 5 стоит Костел Богоматери Скорбящей, который несколько раз мелькает в кадрах «Семнадцати мгновений весны», когда мимо него «по Берну» гуляют то пастор Шлаг, то сам Штирлиц.

Первая церковь на этом месте появилась в 1761 г. и была деревянной. Как и многие средневековые здания, некогда окружавшие Рижский замок, она была снесена в конце XVIII в., и на ее месте возвели каменный храм в классическом стиле. Нынешний облик церковь приобрела после перестроек 1859-60 гг.

***

А вот если бы Шерлок Холмс жил хотя бы полувеком позже, то, наверное, мог бы увидеть падающего из окна в доме напротив профессора Плейшнера, ибо улица Яуниела «сыграла» в «Семнадцати мгновениях весны» ту самую Цветочную улицу в Берне (она же появляется в кадрах, где Штирлиц едет по берлинской Фридрихштрассе). Дом с диковинной женщиной-птицей над входом напротив шерлокхолмсовской резиденции – тот самый дом с геранью, где подлые гестаповцы поджидали доверчивого профессора Плейшнера. Помните?

«...Плейшнер пошел к дому, где помещалась явка, и, взглянув в окно, увидел высокого хозяина явки и черноволосого. Они стояли, беседуя о чем то, между ними торчал большой цветок — сигнал провала. (Русский разведчик, почувствовав за собой слежку, успел выставить этот сигнал тревоги, а гестаповцы так и не смогли узнать, что этот цветок означает: «все в порядке» или «явка провалена». Но поскольку они были убеждены, что русский не знает об охоте за ним, они оставили все как было, а так как Плейшнер по рассеянности зашел сюда первый раз, не обратив внимания на цветок, гестаповцы решили, что на явке все в порядке.)

...Люди в окне увидели Плейшнера, и высокий, улыбнувшись, кивнул ему. Плейшнер первый раз видел улыбку на его лице, и она ему помогла все понять. Он тоже улыбнулся и начал переходить улицу: он решил, что так его не увидят сверху и он уйдет от них. Но, оглянувшись, он заметил двух мужчин, которые шли, разглядывая витрины, метрах в ста за ним».
Юлиан Семенов «Семнадцать мгновений весны»

«Окно с геранью» расположено на втором этаже, справа от женской головы над входом. А вот витражи окна, через которое Плейшнер выбросился на улицу, не от этого здания. Скорее всего, это было снято где-то в Москве.

***

По улочке Краму (Kramu iela) с улицы Яуниела можно выйти к Ратушной площади, откуда по уже знакомому пути пройти к Янову подворью (Яна сета): от Дома Черноголовых – к церкви Святого Петра, за которым и находится вход в нужный нам средневековый дворик (подробно описание Ратушной площади и окрестностей смотрите в маршруте  «По «тропам» Средневековья, Или в поисках приключений, рыцарей и романтики" ). К Ратушной площади можно пройти и вторым способом – пройти почти всю Яуниела, и в самом конце свернуть влево, на улицу Маза Яуниела (Masa Jauniela iela), которая также выведет нас к Ратуше. Заглядываем в дворик, который помнит еще рыцарей-меченосцев – и видим стену гостиницы, в которой нашли тело негодяя Стэнджерсона в фильме «Знакомство» (помните, именно за ним охотился герой Караченцова?).

«Дом No 3 в тупике,  носившем  название  "Лористон-Гарденс",  выглядел зловеще, словно затаил в себе угрозу.
     Это был один из четырех домов, стоявших немного поодаль от улицы; два дома были обитаемы и два пусты. Номер 3  смотрел  на  улицу  тремя  рядами тусклых окон; то здесь, то там на мутном  темном  стекле,  как  бельмо  на глазу, выделялась надпись "Сдается внаем". Перед каждым домом  был  разбит маленький палисадник, отделявший его от улицы, -  несколько  деревцев  над редкими и чахлыми кустами; по палисаднику шла  узкая  желтоватая  дорожка, судя по виду, представлявшая собою  смесь  глины  и  песка.  Ночью  прошел дождь, и всюду стояли лужи. Вдоль улицы тянулся кирпичный забор в три фута высотой,  с  деревянной  решеткой  наверху;  к  забору  прислонился  дюжий констебль, окруженный небольшой кучкой зевак,  которые  вытягивали  шеи  в тщетной надежде хоть мельком увидеть, что происходит за забором.
     Мне думалось, что Шерлок Холмс  поспешит  войти  в  дом  и  сразу  же займется расследованием. Ничего похожего. Казалось, это вовсе не входило в его намерения. С беспечностью, которая при таких обстоятельствах граничила с позерством, он прошелся взад и вперед по тротуару, рассеянно  поглядывая на небо, на землю, на дома напротив и на решетку забора. Закончив  осмотр, он медленно зашагал по дорожке, вернее, по траве, сбоку  дорожки,  и  стал пристально разглядывать  землю.  Дважды  он  останавливался;  один  раз  я заметил на лице  его  улыбку  и  услышал  довольное  хмыканье». 
Артур Конан Дойль «Этюд в багровых тонах» (Серия «Знакомство» сериала «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона»)

***

Вернувшись на улицу Калькю (Kalku iela), следуем по ней в сторону, противоположную той, откуда мы пришли. Через несколько минут с правой стороны покажется Латвийская национальная опера, в прямо перед нами – высокая стела, венчает которую женская фигура с высоко поднятыми руками. Это памятник Свободы (подробно об этом памятнике читайте в описании маршрута По следам латышских стрелков и другие памятники боевого прошлого и настоящего). Пройдя дальше по бульвару Свободы (Brivibas bulv.), до пересечения с бульваром Калпака (Kalpaka bulv.), нужно свернуть влево и войти на территорию Эспланады.

В средние века на месте парка были насыпаны земляные валы, которые служили дополнительной линией укреплений, в дополнение к крепостным стенам Риги. В XVIII веке валы были срыты, а на их месте разбили парк для народных гуляний, изящно окружающий сейчас Старый город. Одной из частей этого паркового кольца Риги и является Эспланада. Сперва здесь обустроили нечто вроде питерского Марсова поля: для проведения парадов и отработки у гарнизона строевого шага, затем тут разбили сад, где проводили народные гуляния. В 1919 г. на Эспланаде торжественно захоронили коммунаров, павших за дело революции, и парк переименовали в парк Коммунаров (это название он носил и во время съемок фильма о великом сыщике ).

Именно по Эспланаде в первой серии фильма о Шерлоке Холмсе Стэмфорд ведет доктора Ватсона знакомиться с будущим соседом по квартире.

«На следующий день мы встретились в условленный час и поехали смотреть квартиру на Бейкер-стрит, No 221-б, о которой Холмс  говорил  накануне».
Артур Конан Дойль «Этюд в багровых тонах» Артур Конан Дойль «Этюд в багровых тонах» (Серия «Знакомство»)

Там же Ватсон жалуется Стэмфорду на то, что его сосед, вероятно, преступник. Помнте сцену с человеком, который следит за Ватсоном через дыру в газете? Она тоже снята на одной из дорожек Эспланады.

На территории Эспланады расположено два музея, но нас интересует один: Городской художественный музей, который «сыграл» в фильме роль заброшенного дома, где Джефферсон Хоуп собирался расправиться с Дреббером.

«Я,  конечно,  действовал не наобум. У меня заранее  был  составлен  план.  Месть  не  сладка,  если обидчик не поймет, от чьей руки он умирает и за что несет кару.  По  моему плану тот, кто причинил мне зло, должен был узнать, что расплачивается  за старый грех. Случилось так, что за несколько дней до того я  возил  одного джентльмена, он осматривал пустые дома на Брикстон-роуд и обронил ключ  от одного из них в моем кэбе. В тот же вечер он хватился пропажи,  и  ключ  я вернул, но днем успел снять с него слепок и заказать такой  же.  Теперь  у меня имелось хоть одно место в этом огромном городе,  где  можно  было  не бояться, что мне помешают. Самое трудное было залучить  туда  Дреббера ...»
Артур Конан Дойль «Этюд в багровых тонах»

Латвийский национальный художественный музей
ул. Валдемара. 10а
Основан в 1869 г.,экспозиция музея насчитывает почти 15 тыс. экземпляров и иллюстрирует развитие живописи в Латвии. Кроме работ латышских мастеров, здесь хранятся работы Рериха и Айвазовского.
Сайт музея,где можно уточнить актуальные часы работы и цены на билеты
http://www.lnmm.lv/lv/

Здание музея, как и резиденцию Холмса, спроектировал архитектор Вильгельм Нейман (1905). Тут, пожалуй, как раз и появляется первая аналогия Риги и Парижа – как и после строительства Эйфелевой башни в Париже, рижане восприняли здание музея в штыки, и долго писали возмущенные письма во все инстанции с требованием это уродство убрать. Но ничего – привыкли, и теперь здание в стиле необарокко радует глаз туриста своей необычностью.