Вместе по всему миру

Объявление

Просим обращать внимание на оформление ваших вопросов на форуме! Не нужно называть пост "Есть вопрос", "Помогите" и т.п. Запрещены в заголовках тем: слова, состоящие из ЗАГЛАВНЫХ букв, смайлы, повторяющиеся знаки препинания "???", "!!!", ")))", "((". Пожалуйста, начинайте темы с заглавной буквы. Если содержание темы полностью отражено в заголовке, гораздо больше вероятность, что те, кто может проконсультировать спрашивающего, заметят её и зайдут для ответа, да и искать информацию впоследствии намного удобнее. Если заголовок спрашивает о маршруте, а в теме поднимаются, например, вопросы о шопинге, отелях и т.п., то количество ответов может заметно снизиться, а следующие читатели не найдут искомых ими сведений. Убедительная просьба просматривать навигаторы, которые есть в каждом разделе, - очень велика вероятность, что волнующий вас вопрос уже задавался и был подробно обсужден. Вопросы нужно задавать только в соответствующих разделах форума по странам, а не в рассказах, где велика вероятность, что их никто не увидит и ответа на свой вопрос вы не получите. Когда вы цитируете материал из сторонних ресурсов, обозначайте это, пожалуйста, каким-нибудь способом – тегами цитаты, другим шрифтом или кавычками, и приводите название и автора источника или ссылку на интернет-страничку. Запрещается дублировать свои вопросы в нескольких темах или несколько раз в одной теме с формулировкой "подниму/освежу вопрос". Такие дубли будут удаляться.

Памяти Ариала, навигатор по его рассказам | Реклама на форуме | Закачка фото к посту | Полезное для поездок | Отели | Визы | Архив погоды | Такс-фри | Аутлеты Европы | Где жить в Риме | FAQ по Венеции | Из Праги в Баварию | Электронные версии путеводителей "Афиши"

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Вместе по всему миру » Рассказы: Россия » Владимир на три дня . Май 2025


Владимир на три дня . Май 2025

Сообщений 71 страница 80 из 80

71

Теперь про росписи 15 века. Про них явно не одна диссертация написана, информации много. Работы Андрея Рублева в Успенском соборе  открывает второй период — период полной зрелости, когда мастер создал лучшие из своих вещей.
Знаменателен сам по себе факт посылки московским великим князем прославленного русского художника во Владимир для реставрации знаменитого храма. Со времен княжения Дмитрия Донского (  князь Московский с 1359 года, великий князь Владимирский и князь Новгородский с 1363 года) впервые началась систематическая реставрация памятников, связанных со славными воспоминаниями об эпохе независимости Руси.
К числу таких памятников принадлежал и Успенский собор. Построенный в XII веке, он являлся не только усыпальницей владимирских князей, но и местом, где они венчались на великое княжение. И поскольку московские князья рассматривали себя как прямых преемников владимирских «самодержцев», постольку понятен их особый интерес к этому выдающемуся памятнику русской архитектуры, который настоятельно нуждался в обновлении после страшного пожара и татарского разграбления в 1238 году.
Добавлю, что при взятии Владимира войском Батыя в 1238 году в соборе укрылись великая княгиня Агафия Всеволодовна с дочерью, и владыка Митрофан. Не сумев попасть внутрь, монголы подожгли храм, и все находящиеся в нем погибли.
Летописи сообщают, что 25 мая (7 июня) 1408 года обновление древнего храма осуществлялось «повелением» Московского великого князя Василия Дмитриевича. Наряду с прп. Андреем Рублевым работами руководил его «сопостник» Даниил. Во втором летописном сообщении 1408 года говорится о том, что мастера Даниил Черный и Андрей Рублев отправлены расписывать Успенский собор во Владимире: «Того же лета мая в 25 начаша подписывати церковь каменую съборную святая Богородица, иже в Владимире, повеленьем князя великаго, а мастеры Данило иконник да Андрей Рублев».

Так что теперь мы знаем, что во Владимире Рублев работал вместе с Даниилом, отныне ставшим его неразлучным другом. Так как летописец  нам не указывает, что именно было выполнено Рублевым и что Даниилом, то и во Владимире возникает та же труднейшая проблема, как и в отношении московского Благовещенского собора: необходимо выяснить долю участия в общей работе каждого из мастеров. При этом во Владимире проблема немало осложняется тем обстоятельством, что Рублев и Даниил подвизались здесь не одни, а с целой артелью.
Часть выполненных ими фресок можно увидеть и сейчас, они отличаются от яркой поздней росписи XIX века сдержанными цветами и четкостью форм.
Площадь этих  фресок составляет не менее 300 квадратных метров. Мастера написали канонические сюжеты: Страшный суд, Шествие праведных в рай и лоно Авраамово.

Росписи Успенского собора были расчищены в 1918 году. Они жестоко пострадали от безграмотных реставраций и побелки. Фрески дошли до нас лишь частично, большинство из них безвозвратно погибло (как, например, в алтаре, в куполе, на парусах, в северо-западной части храма и др.). Расчищенные части росписи являются фрагментами грандиозной композиции «Страшного суда», украшающей западные своды центрального и южного нефов, а также прилегающие столбы.
Фрески превосходно связаны с архитектурой: они подчиняются плоскостному ритму стены, они живут со стеной единой жизнью, они архитектоничны в лучшем смысле этого слова.

Вот общий вид части центрального нефа с фресками Рублева 15в. на тему "Страшного Суда"

https://i.postimg.cc/L4JL93Bz/047-IMG-20250522-124750.jpg

Легкие, почти невесомые фигуры как бы заставляют круглиться своды, расступаться столбы, возноситься вверх арки и стены. И эти стройные фигуры немало способствуют тому, что и сама архитектура начинает казаться более стройной и воздушной.

https://i.postimg.cc/BZjHSBc5/048-IMG-20250522-124759.jpg

Когда в храме находился первоначальный иконостас, выполненный Даниилом, Рублевым и их помощниками, то это впечатление должно было быть еще более сильным. Огромные (свыше трех метров в высоту) фигуры из деисусного чина подчеркивали вертикальный ритм всей сложной композиции иконостаса, которая подчинялась тем же художественным принципам, какие лежали и в основе фресковой росписи.

Что же мы видим на своде ? В центре фигура  Христа в ореоле из серафимов; правой рукой он указывает путь праведникам наверх, на небо, левой — путь грешникам вниз, в ад.

https://i.postimg.cc/pVmzWJYJ/049-IMG-20250522-123355.jpg

В его образе нет ничего грозного, ничего устрашающего. Облаченный в золотистые одежды, он легко и свободно парит в голубом ореоле.
Над Христом два парящих ангела со свитком в руках. На свитке изображены луна и звезды. Ангелы свивают завесу неба, что означает конец земного мира. Их фигуры в легких хитонах и свободно развевающихся плащах полны необычайной грации и изящества, невольно заставляя вспомнить об ангелах из прославленной иконы Троицы.

https://i.postimg.cc/RCWKSLQf/050-IMG-20250522-123220.jpg

Над ангелами, уже в замке прилегающей к своду восточной арки, размещена вписанная в круг композиция, символизирующая четыре царства, чьему владычеству суждено окончиться вместе с концом жизни на земле. Эти земные царства должны уступить место царству правды и справедливости. С замечательным искусством разместил художник в круге фигуры четырех зверей из видения пророка Даниила . Уверенной, широкой поступью выступает крылатый лев — «Римское царство». Рядом с ним энергично шагает светлый крылатый барс — «Царство Македонское». Как вкопанный застыл на месте медведь. Опустив голову, он зло косит глазом, никому не собираясь уступить хотя бы пядь своей земли. Это «Царство Вавилонское». Четвертый зверь, символизирующий «Царство Антихристово», обладает самой страшной внешностью: у него морда хищника, между рогами помещено человеческое лицо, хвост завершается змеиной головой.

https://i.postimg.cc/pTGf00QP/051.jpg

В полукружии  над западной аркой, представлен «престол уготованный». Христос, изображенный в центре свода, кажется как бы устремляющимся к престолу, чтобы занять на нем место в «страшный судный день». На престоле лежит книга, в которую вписаны деяния людей. К подножию престола припали на колени трепещущие Адам и Ева , виновники грехопадения человека. Слева и справа спешат к престолу Богоматерь  и Креститель  — заступники за род людской.

https://i.postimg.cc/J7sZr5cd/052-IMG-20250522-123407.jpg

0

72

Они выступают здесь носителями идеи милосердия, красной нитью проходящей через всю композицию «Страшного суда». Их склоненные фигуры, вместе с слегка изогнутыми фигурами ангелов и апостолов Петра 

https://i.postimg.cc/SQnCSf71/056.jpg

и Павла,

https://i.postimg.cc/8k7MpmB0/057.jpg

как бы вторят параболе свода и арки.
В  центре свода арки  расположен медальон  с огромной кистью руки, держащей «души праведных» в образе младенцев, а по бокам  два медальона с полуфигурами пророков Исайи  и Давида. 

https://i.postimg.cc/gcx8zHq5/057a-IMG-20250522-123519.jpg

Ниже них с обеих сторон по трубящих ангелов,  которые созывают живых и мертвых на Страшный суд.

https://i.postimg.cc/MZgRvfdd/057b-IMG-20250522-123517.jpg https://i.postimg.cc/Y2TghLby/057v-IMG-20250522-123526.jpg

Петр и Павел возглавляют два ряда апостолов, чьи фигуры размещены уже на склонах свода и на прилегающей восточной арке . За апостолами стоит несколько рядов ангелов. Правая и левая группы так скомпонованы, что нимбы, образующие ряд повторных горизонталей, как бы поддерживают свод.

https://i.postimg.cc/L4GfngNw/058-IMG-20250522-123220.jpg

Художники не боятся ритмического повтора не только нимбов, но и раскрытых книг, белоснежные страницы которых образуют новый горизонтальный ряд, перекликающийся с горизонтальными линиями спинки седалища и подножия.

https://i.postimg.cc/cHyyvmtL/060-IMG-20250522-123247.jpg

В арке, ведущей из центрального нефа в южный, и на юго-восточном столбе центрального нефа художники изобразили лики праведных мужей и жен, восставших из мертвых . Тут и святители, и мученики, и монахи, и цари, и царицы. У них простые русские лица, на большинстве из них русские одеяния. Вот фреска с "Праведными женами"

https://i.postimg.cc/NMqqK42f/061-IMG-20250522-123344.jpg

0

73

Из-за плохого состояния сохранности росписей крайне затрудняется их классификация по отдельным стилистическим группам. Несомненно, в выполнении дошедших до нас фресок участвовало два мастера, вероятно, пользовавшихся услугами помощников. Каждый из этих мастеров имеет свою индивидуальную физиономию. Но провести четкую грань между их работами настолько трудно, что порой эта задача кажется просто неразрешимой. И все же попытка такого решения вполне правомерна, иначе возникнет опасность растворения творческой личности Рублева в работах его современников. Как ни близки были между собой «иконник Даниил» и «чернец Андрей», они должны были работать в разных манерах, иначе говоря, каждый должен был работать в своей манере.
"Иконнику" Даниилу  приписывается фреска "Ангел и пророк Даниил"

https://i.postimg.cc/qRVVNL67/062-IMG-20250522-123338.jpg

Роспись южного нефа связана с тематикой «Рая».

https://i.postimg.cc/4dkkY5Hy/063-IMG-20250522-124034.jpg

Центральное место здесь занимает «Шествие святых в рай» . Группу возглавляют апостолы Петр и Павел . Со страстным призывом простер Павел левую руку со свитком, в то время как правой он указывает на врата рая. На свитке надпись: «Приидите со мною».

https://i.postimg.cc/HxDDr28r/064-IMG-20250522-124046.jpg

а другой стороне свода  склоне свода сюжет  «Лоно Авраамово» с сидящими под райскими деревьями Иаковом , Исааком и Авраамом,  причем за пазухой в лоне Авраама изображены «праведные души» в виде мальчиков, и такие же мальчики стоят подле него.

https://i.postimg.cc/rmXXDJRt/067-IMG-20250522-124027.jpg

В ходе реставраций в соборе были открыты еще более ранние фрески, одна из интересных – павлины и орнамент в Северной галерее. Это роспись аркатурно-колончатого пояса первоначального храма 1158–1160 годов постройки. Европейские мастера, видимо, и правда приложили руку к созданию Успенского собора, ведь павлин – редкость для Руси, а его явно писал человек, видевший птицу живьем.  Павлины уцелели в  пожаре 1238г..

https://i.postimg.cc/d1PPhBZL/068.jpg

Все  ранние фрески 12 и 15вв  занимают лишь часть храма. А основная его часть украшена новыми фресками, выполненными в 19 веке палехскими живописцами. Они были выполнены в тех местах, где живопись XV века не сохранилась. Эти фрески были написаны по эскизам, одобренным Императорским Московским Археологическим обществом .

https://i.postimg.cc/B699jgPF/069-IMG-20250522-123203.jpg

Похороны Александра Невского

https://i.postimg.cc/j500DXnH/070-IMG-20250522-123511.jpg

0

74

Лена ГМ
Я в этом году специально смотрела, сколько сохранилось подлинных работ А.Рублева. О-очень мало! Даже авторство его икон из Звенигорода сейчас ставится под сомнение...

0

75

https://i.postimg.cc/3R55kB0C/070a-IMG-20250522-124134.jpg

https://i.postimg.cc/sXddMcGJ/071-IMG-20250522-123601.jpg

https://i.postimg.cc/Y9KKv3L3/072-IMG-20250522-123717.jpg

Список иконы Владимирской Богоматери. про нее чуть ниже напишу

https://i.postimg.cc/h4dGkB6h/074IMG-20250522-123638.jpg

https://i.postimg.cc/Y2WS5HZt/075-IMG-20250522-124012.jpg https://i.postimg.cc/SQMKBh3K/076-IMG-20250522-124122.jpg

https://i.postimg.cc/8k6C2S95/090-IMG-20250522-124335.jpg

0

76

А вот на этой фреске хочу задержаться подольше. На ней изображена сцена убийства Андрей Боголюбского. И об этом князе , его жизни и гибели надо рассказать подробней, ведь он уже не раз упоминался, . и икону Богоматери Боголюбской я показала, и в Боголюбском монастыре мы в эту поездку побывали.

https://i.postimg.cc/zfKDHSNJ/073-IMG-20250522-123650.jpg

Информация отсюда  https://dzen.ru/a/abdM4H-EzzOt51sE

Андрей Юрьевич Боголюбский (? — ум. 29 июня 1174) — князь Вышгородский (1149, 1155), Дорогобужский (1150—1151), Рязанский (1153), великий князь Владимирский (1157—1174).
В правление Андрея Боголюбского Владимиро-Суздальское княжество достигло значительного могущества и было одним из сильнейших на Руси.

Согласно сообщению позднего «Жития Андрея Боголюбского» (1701), Андрей Юрьевич получил прозвище «Боголюбский» по названию города Боголюбова под Владимиром, своей основной резиденции. Историк  Сергей Заграевский на основе более ранних источников обосновал иную ситуацию: город Боголюбов получил своё название по прозвищу Андрея, а прозвище было обусловлено древнерусской традицией именования князей «боголюбивыми» и личными качествами князя Андрея.
Этого русского князя ещё при жизни называли великим. Он отличался храбростью и умом, набожностью и трудолюбием. Был внуком Владимира Мономаха и сыном Юрия Долгорукого, и вошёл в историю как человек, пытавшийся унять междоусобицы и укрепить страну, которая жила в распрях и вражде. Его судьба оказалась трагичной, но он успел сделать многое из того, что задумал. Но, к сожалению, его попытки объединить Русь, разрываемую на части наследниками Рюрика, не увенчались успехом.

Княжич Андрей появился на свет приблизительно в 1110–1125 году (историки до сих пор спорят о точной дате).
Его отец, Юрий Долгорукий, был русским князем с греческими и скандинавскими корнями, человеком властным и поистине неугомонным. Матерью Андрея стала дочь половецкого хана Аепы Осеневича, крещённая с именем Мария, ее в возрасте одиннадцати лет отдали замуж за десятилетнего Юрия. Этот брак был волей их отцов, которые таким образом скрепляли мир между вечно враждовавшими русскими и степняками-половцами.
Андрей говорил на нескольких языках, в том числе и на языке своей матери, он умел читать, знал Священное Писание, любил храм и молитву. По мнению историков, именно от деда — Владимира Мономаха он унаследовал духовную сосредоточенность, любовь к книгам и усердие в вере.
Интересно, что антрополог знаменитый Герасимов в советское время, реконструируя облик Боголюбского по черепу, придал ему выраженные монголоидные черты, в первую очередь опираясь на представление о половцах как монголоидах. Однако современные учёные пришли к иному выводу: половцы были очень разнообразны внешне, многие из них были светлокожими, рыжими, голубоглазыми. Нынешняя реконструкция облика Андрея Боголюбского, выполненная антропологом Никитиным, представляет нам человека европейской внешности — с высоким лбом, большими светлыми глазами, тёмными кудрявыми волосами. Боголюбский был невысок, но крепок и широкоплеч, красив лицом.

Андрей Боголюбский, как и его братья, с юных лет он участвовал в походах отца, бился с половцами, ходил на Волынь, осаждал города.
В.О. Ключевский оставил нам такое описание поведения князя: Андрей любил забываться в разгаре сечи, заноситься в самую опасную свалку, не замечал, как с него сбивали шлем. На поле боя он бросался вперёд с яростью и бесстрашием — конь мчался в самый центр вражеских рядов, князь был впереди всех. Но сразу после боя этот же человек становился, по словам Ключевского, осторожным, благоразумным политиком, осмотрительным распорядителем. Он никогда не терял головы, всегда держал всё под контролем и (что особенно удивительно для своего времени) первым подходил к отцу с просьбой помириться с побитым врагом.
Не любил войны, хотя умел воевать лучше многих. Это редкое сочетание — отвага в бою и миролюбие после победы — делало его личностью исключительной.

О семейной жизни Андрея история говорит скупо и неоднозначно.Скорее всего, его первой и, возможно, единственной женой была Улита — дочь боярина Кучки. Кучка владел землями на реке Москве. Эти земли привлекли внимание Юрия Долгорукого, считавшего, что всё, что ему понравилось, должно принадлежать только ему. В итоге Долгорукий казнил боярина, а сам основал на месте его владений городок — тот самый, что потом станет Москвой.
Получается, что основатель Москвы убил тестя Андрея. Один из сыновей Кучки впоследствии был казнён уже самим Андреем. И тогда родственники Кучки организовали против него заговор.
Считается, что в нём участвовала и Улита — жена князя, не простившая ему казнь отца и брата, но есть и другая версия, что к тому времени у Андрея уже была другая жена, которая и поддержала убийц.

У Андрея было пятеро или шестеро детей, но большинство умерли ещё при его жизни. Старший сын и наследник Изяслав скончался молодым — в его память Андрей построил один из главных своих шедевров, церковь Покрова на Нерли. Другой сын, Глеб, был тихим молитвенником и тоже умер рано. До взрослых лет дожил лишь сын Юрий, который стал известен как муж великой грузинской царицы Тамары, но их брак в итоге распался.
В 1155 году Андрей самовольно, вопреки прямому запрету отца, покинул Вышгород, где должен был княжить, и уехал на север, во Владимир-на-Клязьме. Его пригласили тамошние бояре, рассчитывавшие получить послушного и управляемого князя. Но они просчитались. Уезжая, Андрей забрал из вышгородского женского монастыря икону Богородицы — ту самую, которую привезли из Константинополя и которую предание приписывало кисти евангелиста Луки. По преданию, икона сама «просилась» уйти — её находили посреди церкви, хотя ставили к стене. Андрей взял её ночью, подговорив священника и диакона, и вместе с княгиней тайно уехал.
По дороге в Ростов (ныне Ростов Великий) , по преданию недалеко от Владимира на Клязьме повозка с  иконой Богоматери внезапно встала. Долго и усердно молился князь перед чудесным образом. Пришлось заночевать. Во сне Андрею явилась Богородица и велела оставить Ее икону во Владимире, а на этом месте воздвигнуть храм в честь Ее Рождества. Место это стало называться Боголюбским, возлюбленным Богом и Пресвятой Богородицей.
Именно здесь, в Боголюбове, он устроил свою главную резиденцию — и именно здесь много лет спустя погиб.

Саму же икону князь называл Владимирской иконой Божией Матери, и этим он определил развитие русской иконописи, приобщив русских художников к этому эталону совершенства и красоты. Он предложил русскому народу почитание Владимирской Божией Матери в противовес культу Святой Софии, который в подражание византийской традиции закрепился в Киеве.

                  Владимирская Богоматерь.

https://i.postimg.cc/cJRZLx7s/960px-Vladimirskaja-ikona-Boziej-Materi.jpg

Когда в 1157 году Юрий Долгорукий умер, Андрей стал правителем Владимира, Ростова и Суздаля. И сразу сделал то, что удивило всех Рюриковичей: отказался переезжать в Киев — традиционный центр власти — и перенёс великокняжеский стол во Владимир. Это был необыкновенной смелый политический жест. А сам князь посвятил себя трудам библейского царя Соломона, начав строить на своей земле каменные храмы. За годы своего правления он возвёл тридцать храмов. Среди них — знаменитые Золотые ворота Владимира с двумя каменными башнями, Успенский собор, многие монастыри и церкви.
И, конечно, именно его распоряжением была создана жемчужина русской и мировой архитектуры — церковь Покрова на Нерли, воздушная, белая, словно парящая над рекой.
Параллельно со строительством Андрей занимался церковной жизнью. Именно по его инициативе, как считают историки, в православном календаре появились два праздника: Покрова Пресвятой Богородицы и Всемилостивого Спаса. Он лично участвовал в составлении служб этим праздникам, писал проложные сказания, работал над летописными сводами.

Главной политической идеей Андрея Боголюбского была централизация власти. Он ясно видел, что бесконечные усобицы разрывают Русь на части и делают её лёгкой добычей для врагов. Он боролся с вечевыми традициями, изгонял непокорных бояр, опирался на младших дружинников и простых горожан — тех, кого историки впоследствии назовут прообразом русского дворянства.
Он пытался создать на Руси то, что через несколько столетий станет называться единым государством. Но время ещё не было готово к этому. Бояре привыкли к своей самостоятельности, родовая знать не желала подчиняться воле князя. Конфликты нарастали. Роковым для Боголюбского стал военный поход на Волжскую Булгарию в 1172–1173 годах, который провалился именно потому, что бояре отказались его поддержать. После этого отношения между князем и боярством окончательно разладились.

В ночь с 28 на 29 июня 1174 года в Боголюбово заговорщики привели свой план в исполнение. Их было двадцать человек — люди, которых Андрей сам приблизил к себе, которым доверял.
Среди них были братья Кучковичи, ключник Анбал — человек, которого князь поднял из ничтожества и наделил большой властью, и ещё несколько облагодетельствованных им людей.
Днём Анбал вынес из спальни меч князя. Ночью заговорщики спустились в погреб, напились для храбрости и подошли к двери спальни. Андрей не открыл — что-то насторожило его. Тогда дверь выломали. В темноте, в смятении, заговорщики кинулись на безоружного человека, нанеся ему удары мечами, решили, что убили Андрея, и ушли. Но князь выжил. Он пришёл в себя и пополз — пытаясь добраться до выхода. Заговорщики услышали стоны, нашли его по кровавому следу под лестницей и при свете свечей добили умирающего.
Позднейшие исследования останков уже в наши дни доказали, что Андрей Боголюбский умер не от ударов как таковых, а от потери крови.
По преданию, перед смертью он произнёс: «Если, Боже, в этом мне сужден конец — принимаю его я».

                  Сергей Кириллов. Андрей Боголюбский (Убиение). 2011г.

https://i.postimg.cc/ZqpYvFm4/073a-Andrey-Bogolyubskiy-Murdering.jpg

То, что началось после гибели Андрея, красноречиво свидетельствует о том, насколько хрупким является мир в стране. Тело князя несколько дней никто не решался предать земле. По окрестностям прокатилась волна грабежей и убийств. Только через шесть дней Андрея Боголюбского торжественно похоронили в Успенском соборе Владимира — том самом, который он построил.
Следующим великим князем Владимирским стал брат Андрея — Всеволод Большое Гнездо, который казнил всех заговорщиков.
Мощи Андрея долго хранились в Успенском соборе, и постепенно вокруг его имени стал складываться ореол святости: его начали почитать как страстотерпца.
Около 1702 года, в царствование Петра Великого, Андрей Боголюбский был официально прославлен в лике святых как благоверный князь.

Церковь канонизировала его за труды на благо православной веры — строительство храмов, установление праздников, составление богослужебных текстов.
Рака с мощами князя была вскрыта в феврале 1919 года комиссией по осмотру Успенского собора. После врачебного исследования останки были оставлены открытыми для посетителей.

В 1934 году  останки были переданы в Институт истории феодального общества ГАИМК (Ленинград). Там они были подвергнуты анализу в рентгено-антропологической лаборатории Государственного рентгенологического института профессором Д. Г. Рохлиным, подтвердившим летописные данные об обстоятельствах убийства князя. В феврале 1935 года останки возвратились в музей, и их экспонировали в центре зала музея на первом этаже в стеклянном саркофаге.

Череп был отправлен в 1939 году в Москву Михаилу Герасимову, затем возвращён во Владимир в 1943 году; в конце 1950-х мощи оказались в Государственном историческом музее, где оставались до 1960-х. 23 декабря 1986 года Совет по делам религий принял решение о целесообразности передачи мощей в Успенский собор города Владимира. 3 марта 1987 года произошла передача мощей. Они были переложены в раку на то же место в Успенском соборе, где они находились в 1174 году.

Слева под балдахином и находятся мощи Андрея Боголюбского

https://i.postimg.cc/gjvBvjJy/073a.jpg

https://i.postimg.cc/8zkn61VT/073v.jpg

В 2007—2008 годах была проведена очередная экспертиза останков Андрея Боголюбского с использованием современных методов и технологий. Несмотря на большое количество повреждений (16), судебно-медицинские эксперты пришли к выводу, что фактически убивали князя только двое из заявленных 20 участников расправы. А непосредственной причиной смерти князя стал не роковой удар, поразивший жизненно важный орган, а острая кровопотеря в результате сильного кровотечения.

0

77

Покажу некоторые другие раки с мощами, в Успенском соборе  порядка 40 захоронений князей и епископов.

Мощи Святого Благоверного князя Георгия Владимирского чудотворца

https://i.postimg.cc/bwgbZtxp/078-IMG-20250522-123837.jpg

https://i.postimg.cc/52gvXCB1/080-IMG-20250522-123840.jpg

https://i.postimg.cc/sgmSMhYz/081-IMG-20250522-123819.jpg

Мощи Св. Благоверного Великого князя Александра Невского

https://i.postimg.cc/Qdm5FTQj/082-IMG-20250522-123946.jpg

https://i.postimg.cc/nh27XD4z/083-IMG-20250522-123922.jpg

Хоругвь  в честь Александра Невского

https://i.postimg.cc/9QbTD7d0/084a-IMG-20250522-124152.jpg

0

78

В этой части алтаря есть частица  мощи Святого Равноапостольного Великого князя Владимира

https://i.postimg.cc/t4kPsx3s/085-IMG-20250522-124410.jpg https://i.postimg.cc/vZh94Vrx/086-IMG-20250522-124238.jpg

Рака с мощами Святого Благоверного княжича  Глеба, сына Андрея Боголюбского

https://i.postimg.cc/sgmSMhYW/086a-IMG-20250522-124312.jpg https://i.postimg.cc/x15HXzvM/087-IMG-20250522-124257.jpg

https://i.postimg.cc/50L2Fhhh/091-IMG-20250522-124528.jpg

https://i.postimg.cc/xCM1bwwZ/092-IMG-20250522-124543.jpg

https://i.postimg.cc/KzB8MXXy/093-IMG-20250522-124519.jpg

0

79

К основному зданию собора примыкает Георгиевский придел. Вот как он появился.
В 1810 году по проекту владимирского архитектора Алексея Вершинского была построена соборная колокольня. В 1860 г. по проекту Николая Артлебена ее соединили с Успенским собором крытой галереей. Из галереи устроили новый тёплый храм, освященный 15 октября того же года во имя святого благоверного князя Георгия. В этой церкви совершалось богослужение в зимнее время, пока в 1885 году не провели отопление в Успенском соборе.

Мы зашли в этой придел. Он красивый, нарядный , с деревянным резным иконостасом. Это действующий храм и сюда вход бесплатный.

https://i.postimg.cc/KzGmR15t/094-IMG-20250524-144415.jpg

https://i.postimg.cc/k4J7B2yb/095-IMG-20250524-144306.jpg https://i.postimg.cc/C1cSDwv5/096-IMG-20250524-144315.jpg

https://i.postimg.cc/rmfMWqhz/097-IMG-20250524-144629.jpg https://i.postimg.cc/cHF0YdDK/098-IMG-20250524-144734.jpg

https://i.postimg.cc/pTsR8P0h/099-IMG-20250524-144249.jpg

https://i.postimg.cc/G2XdYbMy/101-IMG-20250524-144219.jpg

Святую Елену я пропустить не могла

https://i.postimg.cc/nz3p7ndm/103-IMG-20250524-144515.jpg

https://i.postimg.cc/C1cSDwvk/104-IMG-20250524-144549.jpg

0

80

Ксения написал(а):

Я в этом году специально смотрела, сколько сохранилось подлинных работ А.Рублева. О-очень мало! Даже авторство его икон из Звенигорода сейчас ставится под сомнение...

пошла тоже почитала, много новых теорий, на википедии таблица такая солидная
и очень кстати прочитала про Звенигород, как раз туда лыжи вострю

0


Вы здесь » Вместе по всему миру » Рассказы: Россия » Владимир на три дня . Май 2025