Надежда Петровна активно участвовала в различных благотворительных мероприятиях, открыла при мастерской в доме Адельгейма бесплатную школу для девочек, где те, помимо обучения кройке и шитью, могли получить знания по основным общеобразовательным предметам, являлась попечительницей школы кройки при обществе «Московский муравейник».
В 1903 году Ламанова наряду со многими другими мастерскими приняла участие в подготовке костюмов для очень значимого события. Вот о чем идет речь.
В 1903 году в Зимнем дворце состоялся самый роскошный в истории семьи Романовых костюмированный бал маскарад. Бал был приурочен к 290-летию Дома Романовых и проходил в два этапа: 11 (24) февраля 1903 года состоялся Вечер, а 13 (26) февраля непосредственно сам Костюмированный бал.
Следует заметить, что это был не первый и не последний бал в царской России. На самом деле последний бал состоялся годом позже – в 1904 году. Предшественником бала 1903 года стал бал в стиле à la russe, устроенный двадцатью годами ранее, в январе 1883 года, Великим князем Владимиром Александровичем и его супругой в их собственном дворце в Санкт-Петербурге. Это было во время правления Императора Александра III, который был ярым русофилом и приверженцем идеи русского национализма. Но балы, особенно маскарады, Александр III не любил и за все время его правления в Зимнем дворце не состоялось ни одного бала, что, впрочем, не мешало членам царской семьи устраивать их в собственных резиденциях.
Идея бала в русских костюмах возникла у Александры Федоровны.
В дневнике директора императорского Эрмитажа  Ивана Всеволожского в те дни появилась  запись с нотками осуждения затеи Александры Федоровны:
"Императрица задумала дать костюмированный бал в Эрмитаже 11 февраля. В этот вечер Шаляпин споет один акт из «Бориса Годунова» Мусоргского, и она хочет, чтобы публика была в костюмах эпохи царя Алексея. Однако публика недовольна. Лишних денег ни у кого нет. Русские костюмы стоят сумасшедших денег — шелковая камчатная ткань, сукно, расшитое золотом и серебром, меха очень дороги. К тому же танцевать в тяжелых платьях и шубах доставляет мало удовольствия. Определенно, у бедной Александры Федоровны несчастливая рука и склонность к неуместным вещам».
Александра Федоровна и Николай II рассматривали бал не как обычный маскарад, но как первый шаг к восстановлению обрядов и костюмов московского двора, продолжая традиции, завещанные славными предками рода Романовых далекого допетровского времени. И несмотря на все сомнения, споры и пересуды, бал состоялся на славу.

Фрейлина императрицы Александры Федоровны, баронесса София Карловна Буксгевден, вспоминала:
«Императрица проявила особенный интерес ко всем приготовлениям к этому балу; она сама, с помощью директора музея Эрмитажа Ивана Александровича Всеволожского, представившего ей необходимую историческую информацию, оформила свой костюм и костюм императора... Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Федоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, - зрелище было поистине завораживающим».

Известно, что основная масса костюмов изготовлялась в костюмерных мастерских петербургских императорских театров. Очень подробно про этот бал и  про многие костюмы можно прочесть тут
https://lamanova.com/19_bal_1903.ht

Нас же интересует что и для кого сделала Ламанова. Это костюмы для княгини Варвары Александровны Долгоруковой и ее сестры, графини Софьи Ферзен.

Фрейлина Княжна Варвара Александровна Долгорукая в костюме боярышни XVII века

Графиня Софья Александровна Ферзен, урожденная Княжна Долгорукая в маскарадном костюме боярыни XVII века

Графиня Наталия Федоровна Карлова, урожденная Ванлярская в маскарадном костюме Боярыни XVII века. Это также мастерская Ламановой

На выставке представлены два настоящий старинных русских костюма Нижегородской области, именно в народных костюмах своей родной области Надежда Ламанова черпала вдохновение для этих работ

На выставке представлены фото других костюмов для этого бала работы других мастерских.

Костюмы все были роскошными !

Интересно, что по фотографиям с этого бала, создавалась вот эта колода карт

Лишь единичные костюмы, остальные в других мастерских, я все написала.

В январе 1908 года Надежда Петровна Ламанова приобрела участок по внутреннему проезду Тверского бульвара, где в этом же году по проекту архитектора Никиты Лазарева для семьи Ламановых-Каютовых был возведен 4-х этажный дом (Тверской бульвар, 10).
Вот так он тогда выглядел

Каждый этаж здесь имел своё предназначение. Строение было задумано одновременно как ателье с пошивочным цехом, демонстрационным залом, школой портновского дела и общего образования. В этом же доме располагались квартиры семьи Каютовых, и сестры Андрея Каютова, Елизаветы Павловны Шеффер, муж которой, врач Вениамин Давидович Шеффер, был также и управляющим доходным домом Ламановой, жилые помещения для служащих.
Это дом сохранился и поныне. Сейчас выглядит так

На выставке нас как бы приглашают в этот дом, посетить салон, куда приходят заказчицы и заглянуть в мастерскую. Начнем с салона.

Именно Ламанова ввела моду на черные платья.

Два потрясающих платья из коллекции Ольги Евгеньевны Извольской.
Они принадлежали ее родной бабушке, которую также звали – Ольга Извольская. Она родилась еще в прошлом веке, в 1894 году, умерла в 71 год, в 1965 году.
По семейному преданию платья были выполнены в ателье Надежды Петровны Ламановой в начале XX века, а значит, их владелица носила эти платья в совсем юном возрасте.

Платье визитное с треном в стиле модерн. Начало XX века. Черная шелковая тафта, шелковый газ, вышивка блестками.
Трен - это съемный шлейф, который крепится к поясу или к задней части плечей.

И второй наряд - Платье бальное с треном в стиле Модерн. Начало XX века. Черная тафта, покрытая расшитой блестками сеткой.

и его шлейф