Фонтаны Рима - моя маленькая слабость. Сколько их существует, пожалуй, даже коренные жители не знают. Я говорю не о самых знаменитых, которые у всех на устах. Вот идешь по улице, и бац ... очередной шедевр из средневековья. Так вышло и с фонтаном возле Галереи Спада (имеет второе название Фонтан Мемелелора), который, как полагают, был разработан Франческо Борромини.

Так дошли мы до пьяцца Фарнезе, где всеобщее внимание привлекал брутальный Фиат из 50-х:

Я сначала подумал, что он служит очередной декорацией на площади (подобно аналогичному авто в Трастевере). Ан нет, вечером следующего дня, когда мы оказались здесь, фиата и след простыл.

Наверняка все, кто прогуливался по виа Джулия, обращали внимание на фонтан "Маска" работы архитектора Джироламо Райнальди по заказу итальянской семьи Фарнезе. Главным украшением фонтана стала маска, которую расположили в центре композиции. В верхней части фонтана возвышается лилия – герб семьи Фарнезе. Первоначально она была выполнена из бронзы, а позже заменена на каменную.

И вот мы уже возле Тибра, на набережной Тебальди.

Яркая весенняя листва, ласковое предзакатное солнце, самая известная река Италии - что еще нужно для того, чтобы завершить такой насыщенный день:

Отредактировано Germon (2021-08-12 17:04:47)

День V

Когда-то в школе, на уроках биологии (или зоологии) нам преподавали творчество Ламарка. Возможно, это бы не отложилось в памяти, если бы не полное его имя. Почему-то я легко запомнил его на всю жизнь. И, разбуди меня сейчас ночью, я бы не колеблясь, назвал его: Жан-Батист Пьер-Антуан ля Моне де ля Шевалье де Ламарк.
К чему это я? Да лишь потому, что утром пятого дня мы наконец-то решили пойти в ближайшую от дома церковь. И даже не церковь, а базилику - Сан Джованни ин Латерано. Такое у нее название уменьшительное, а полное - Сантиссимо Сальваторе э Санти Джованни Баттиста эд Евангелиста ин Латерано.
Сегодня это сильно отреставрированный храм IVв. является Кафедральным собором Римской епархии. Ее главное посвящение всегда было и остается Христу Спасителю. Дополнительные посвящения относятся к Иоанну Крестителю и Иоанну Евангелисту, откуда и происходит полное название.

Поскольку Сан Джованни ин Латерано — это кафедральный собор Римской епархии, епископом которого является сам Римский Папа, римско-католическая церковь называет базилику "Матерью Всех Церквей". Я не буду останавливаться на истории создания базилики и как она перестраивалась на протяжении веков. Во-первых, это никто читать не будет. Во-вторых, есть отличный русскоязычный сайт по римским достопримам, где можно очень подробно почитать об истории базилики.

Так что перейду сразу к интерьерам. Центральный неф базилики окружают по два придела с каждой стороны. Снаружи приделов расположены внешние часовни — три больших и две маленьких слева и две больших и две маленьких справа.

Сразу же бросается в глаза богатое церковное убранство. Существующий сейчас плоский деревянный кессонированный потолок заказал в 1562г. папа Пий IV. Его дизайн приписывается Пирро Лигорио. Работа затянулась до 1567г., поэтому здесь присутствует и геральдика Пия V. В 1775г. потолок реставрировался по заказу папы Пия VI, чья геральдика также получила здесь свое место.

Главный алтарь базилики располагается в трансепте, сразу за триумфальной аркой. Он является так называемым "Папским алтарем", предназначенным для Святого Отца, хотя на практике и другие священники получают разрешение на служение за ним месс.

За триумфальной аркой витая лестница ведет в крипту. После реконструкции XIVв. здесь устроили часовню, посвященную Святому Иоанну Евангелисту. Статуя святого работы Донато да Формелло перенесена сюда в 1772г. из часовни рядом с баптистерием.

Трансепт базилики был существенно переделан Джакомо делла Портой по заказу папы Климента VIII в 1592г. За фрески отвечал Джузеппе Чезаре, возглавлявший талантливую команду художников маньеристов: Джованни Баттиста Риччи, Парис Ногари, Кристофоро Ронкалли, Орацио Джентилески, Чезаре Неббиа, Джованни Бальоне и Бернардино Чезаре. Деталями фона занимались Феррау Фенцони и Пауль Бриль (последний, в основном, ландшафтами).

Наверное, это лучшее отображение маньеристского искусства в Риме, хотя фрески и восстанавливались с 1850 по 1854г.г. Филиппо Агриколой и Алессандро Мантовани.

Над боковым входом правого конца базилики расположен главный орган базилики. Он был построен в 1598г. Лукой Блази из Перуджи и считается самым большим и самым старым органом в Риме.

Именно поэтому можно сказать, что Рим неисчерпаем и никаких поездок не хватит, чтобы город полностью исследовать.

Следующей нашей точкой по маршруту значатся термы Каракаллы. На удивление, такой заслуживающий внимание античный памятник остается часто в стороне от взглядов туристов. Но пройти по улицам Рима почти что 2 км и никуда не заглянуть - это верх кощунства.    Так что мы будем делать небольшие фотоостановки. К примеру, возле Аврелиановых стен - последним из трех великих оборонительных сооружений (после стены Ромула и Сервиевой стены), помогавших Риму защищаться от внешних врагов. Они и сегодня выглядят неприступными:

Войдя через Порта Латина на одноименную улицу и лишь бросив взгляд на смахивающую на баптистерий церковь Сан Джованни ин Олео, мы направимся к более солидной базилике Сан Джованни а Порта Латина.

Церковь имеет кардинальский титул, установленный в 1517г. папой римским Львом X. Базилика за всю свою историю (а это больше XV столетий) не раз переживала сложные времена; однако самым неприятным событием стало осквернение церкви после наполеоновского вторжения в конце XVIIIв. Сначала французы превратили храм в казарму, затем здесь организовали склад шерсти, потом кожевенный завод. Во второй половине XIX столетия церковь освятили в очередной раз.
Нынешнее здание максимально воспроизводит внешний облик церкви, который она имела в конце XIIв. после реставраций, проведенных Целестином III. Фасад украшает портик с четырьмя колоннами из разного мрамора, объединенными пятью арками.
Перед входом в церковь разбит небольшой дворик. Обращает на себя внимание древний колодец IXв., окруженный двумя колоннами IV столетия и украшенный примитивным орнаментом из переплетенных колес.

От интерьера я ожидал бОльшего. По факту трехнефное пространство церкви практически лишено каких-то изысков. Интересна лишь апсидальная фреска, выполненная между XVI и XVII вв. Кавальером д’Арпино (так называли итальянского живописца-маньериста Джузеппе Чезари).

В верхней части обоих нефов плохо просматриваются более старые настенные росписи.

Напротив церкви расположен один из оазисов Рима - парк Сципионе, где при наличии времени можно предаваться релаксу и валянием на траве: