Витраж центрального окна-розы - витраж 20 века. Про витражи расскажу чуть позже.

На колоннах, расположенных ближе ко входу, помещаются статуи 12 апостолов, созданные в XIX веке местным скульптором Декоршмоном взамен утраченных во время Французской революции. Сохранились, впрочем, балдахины, под которыми стоят статуи. Это работа XV века, превосходный образец пламенеющей готики. Традиция установки скульптур 12 апостолов на столбы и колонны храмов зародилась в XIII веке. Основанием для этого стало Послание к Галатам, в котором апостол Павел называет апостолов «столпами Церкви, а также Откровение святого Иоанна Богослова, в котором описывается град Божий, стена которого «имеет двенадцать оснований, и на них имена двенадцати Апостолов Агнца». Поэтому так части в соборах на колоннах мы видим статуи 12 -ти апостолов.

В капелле у противоположной стены видна фигура коленоприклоненной  дамы.

Это надгробный памятник Марии Мэньяр   (в капелле Святого Венсана де Поля)
Он выполнен из белого каррарского мрамора в начале XVII века. Мария Мэньяр была дочерью Шарля Мэньяра, президента парламента Нормандии. Девушка скончалась в 1610 году в возрасте 23 лет. Ее муж, президент податного суда Нормандии, заказал для нее этот мраморный мавзолей. Именно Мария в 1607 году подарила вернонской церкви орган. Впрочем, сам этот надгробный памятник раньше находился в другом городском храме, который был разрушен во время революции, и тогда мавзолей перенесли сюда. Мария одета как благородная дама, со сложной прической и в длинных серьгах. Ее костюм позволяет познакомиться с женской модой эпохи Генриха IV.

Алтарная часть -самая древняя часть церкви, относящаяся еще к романской эпохе. Апсида перекрыта сводом, восемь нервюр которого с одной стороны опираются на консоли, а с другой — соединяются в ключе свода.

В задней части хоре есть колонны с романскими капителями, украшенные изображениями львов и других животных, которые сплетаются друг с другом. Вероятно, они датируются самым ранним периодом строительных работ, то есть примерно серединой XI века. Я почему то пропустила эти капители.

Хор окружает обходная галерея —деамбулаторий, который был построен после осады Вернона, в первой половине XII в. Этот деамбулаторий стал одним из первых образцов готики в Европе. Готический стиль, зародившись в Англии, пришел в Нормандию примерно в 1120 году — задолго до того, как его открыли жители собственно Франции. К сожалению, в XVII-XVIII вв. эта готическая часть церкви была разрушена, и деамбулаторий был перекрыт новым сводом.

Боковой неф  и купель

У статуй с почитаемыми святыми много живых цветов

А теперь про витражи в этом храме. К сожалению, Французская революция и Вторая мировая война привели к тому, что церковь Вернона лишилась практически всех исторических витражей. В XIX веке были изготовлены новые витражи, которые заменили те, что были уничтожены революционерами, однако бомбардировки 1940 и 1944 годов разрушили и их, за исключением одного окна, которое было демонтировано для ремонта незадолго до начала войны, а также нескольких других фрагментов, которые затем были использованы при создании новых витражей. После Второй мировой войны в церкви проводились работы по созданию нового ансамбля витражей. Работы начались в 1955 году, когда были созданы витражи верхней части хора, доминирующим цветом которых является синим.
Следующий этап работ проводился в 1990-х замечательными мастерами Эрме (Gérard Hermet) и Жюто (Mireille Juteau) из мастерской Lorin в Шартре. В 1994-1996 гг. были установлены новые витражи в нижней части нефа и алтарной части, на этом витражное оформление церкви было завершено. Установка этих витражей стала возможна благодаря финансированию из государственного, регионального и городского бюджетов, а также за счет общественной подписки.
Жерар Эрме и Мирей Жюто выполнили поистине грандиозную работу, создав настоящий шедевр: ансамбль из 18 современных витражей общей площадью 230 кв.м. Жерар Эрме писал: «Наша профессия уникальна тем, что мы работаем со светом, который обладает определенной краской. Преобразование цвета освещением — очень сложный процесс». Каждый витраж, созданный этими мастерами для коллегиальной церкви Нотр-Дам в Верноне, отличается свободным расположением цветовых полей, широкой гаммой цветов и оттенков, в том числе серых, которые уравновешивают более яркие цвета. Благодаря удачному выбору гаммы и продуманному расположению цветовых плоскостей витражи воспринимаются как очень живые и динамичные композиции.
Все эти витражи не содержат изображений конкретных святых или религиозных сюжетов, но их цветовое решение символически подобрано в соответствии с темой витража.

Начну с апсидальной капеллы Богоматери. В ней помимо этих современных витражей есть уникальная Мадонна из расписного дерева, выполненная в конце XIII – начале XIV века. Ранее скульптура использовалась как реликварий. Сама капелла имеет в плане форму пятиугольника.

Витражи капеллы Богоматери  иллюстрируют различные прославляющие именования Богоматери, например: «Дом золота» (теплые, золотистые оттенки); «Царица, на небо взятая» (закругленные формы ячеек и небесный оттенок витража); «Ковчег Завета» (ковчег представлен в виде миниатюрного храма с двумя ангелами; этот витраж не является полностью абстрактным, как остальные).

Витраж, который является примером сочетания старого и нового , в верхней части сцена Распятия, которая датируется XVI веком. Нижняя часть заполнена современными абстрактными витражами лилового тона, убывающими книзу по степени яркости.

Витраж капеллы Четок (Розария) создавался с мыслью о молитве Розария, которая читается по четкам. Один круг Розария (состоящий из 5 наборов по десять бусин) позволяет размышлять об одном виде тайн, среди которых выделяется три исторически сложившиеся группы: радостные, скорбные и славные. Нижняя часть витража соответствует пяти радостным тайнам (доминирует желтый цвет), центральная — скорбным тайнам (доминирует серый цвет), а верхняя — славным тайнам (преобладает голубой оттенок). В верхней части витража также можно различить изображения розовых лепестков, что является указанием на молитвы к Деве Марии, поскольку в средние века было принято украшать ее статуи розами.

В нижней части изображены ангелы , у них в руках  ленты (бандероли) с надписями, описывающими расположенные выше сцены. Если присмотреться, то в левом ланцете можно заметить образы собора Нотр-Дам де Пари и моста Пон-Нёф . Два центральных панно изображают, соответственно, покровительницу Парижа св. Женевьеву,и св. Иакова с непременной раковиной морского гребешка.

Есть еще два узких витража, по виду старинные или подражание таковым.

Витражи хора, которые были созданы в 1955 году, на фото три центральных витража.
Средняя композиция изображает сцену Коронования Богоматери; четыре боковых витражных панно посвящены различным святым, в частности, слева мы  видим изображение св. Петра с сетью и св. Павла с мечом. Эти витражи были выполнены специалистами мастерской Жака Бони .

и еще два вот таких витража

На этом  про интерьер собора в Верноне у меня все,  отправляемся на улицу.
Хотя в церкви еще много произведений искусства, например, там есть  триптих на тему Страстей и Воскресения Христа, написанный по дереву в конце XV – начале XVI века. Триптих украшает боковую капеллу Крещения.

Они очень неплохо смотрятся

Посмотрим, что интересного есть на площади перед собором.
Рядом с церковью фахверковый дом Maison du Temps Jadis — Дом Былых Времён, построенный на рубеже XIV-XV веков.
В нем размещен офис туристической информации Вернона. Дом заваливается в сторону собора.

В архитектуре дома обращают на себя внимание традиционные окна с перемычками, а также этажные выступы. Для чего были нужны эти этажные выступы? Почему верхние этажи нависают над нижними?

Существовало несколько причин для строительства фахверковых домов такими вот «ступеньками». Во-первых, это позволяло увеличить жилую площадь (выигрыш мог составлять до 3 кв. м на этаж). Заодно принимались в расчет и налоговые соображения, поскольку поземельный налог рассчитывался в том числе и по площади земли, которую занимало здание. Таким образом, благодаря этим выступам в доме появлялось несколько «лишних» квадратных метров, которые налогом не облагались. Во-вторых, такая конструкция позволяла защитить деревянный фасад от губительной для него влаги: каждый вышестоящий этаж, выступая вперед над предыдущим, предохранял его от намокания, поскольку вода стекала непосредственно на землю. В-третьих, выступы имели и определенное эстетическое значение, поскольку способствовали развитию фасадной скульптуры и иных декоративных элементов (в том числе балконов и эркеров).

В Верноне большинство деревянных скульптур на домах носят религиозный характер. Пик применения таких резных украшений на фахверковых домах пришёлся на конец XVI — начало XVII века. Угловой столб служил одновременно важным архитектурным элементом и средством орнаментации фасада. Здесь часто устанавливали скульптуры из дерева и даже камня. Так, угловой темно-коричневый столб Дома былых времен украшает резная деревянная композиция «Благовещение», где изображен Ангел по левую сторону столба и Дева Мария — по правую, а собственно угловой столб — границу между небесным миром и человеческим.

Вот еще один не менее кривенький фахверк

На площади Баррет помимо собора и старых домиков находится, ратуша. Нынешнее здание ее было построено в 1895 году по инициативе тогдашнего мэра города, Адольфа Баретта, который и устроил конкурс среди архитекторов.

Прежнее здание мэрии при строительстве новой ратуши было снесено: это было слишком скромное и тесное сооружение, зажатое между двумя бакалейными лавками. Баретт же решил возвести самый настоящий дворец с просторными красивыми залами, расположенный на широкой площади. Поэтому целый квартал старых домов напротив церкви был снесен, а на освободившемся месте возникла площадь с новой ратушей. Ее первый камень был заложен в 1894 году, а уже в следующем году ратуша была торжественно открыта. Примета нового времени: башенка ратуши превосходит по высоте колокольню расположенной напротив церкви. Башенка играет чисто декоративную роль, но для тогдашних властей это было делом принципа: продемонстрировать свою независимость от церкви и превосходство; тогдашний мэр города, г-н Баретт, был ярым антиклерикалом.

Свобода, Равенство и Братство! — лозунг на фасада ратуши сразу дает понять, каких взглядов придерживался Адольф Баретт.
На фасаде ратуши сразу под башней можно разглядеть гербы Вернона, те самые корзинки с кресс-салатом. Ниже на основной части фасада по краям видим   две пустующие ниши.
По проекту, в нишах должны были расположиться бюсты герцога Албуферского и Адольфа Баретта, но это не осуществили.

Пишут, что в ратушу можно свободно зайти в часы ее работы (мы не пробовали), там есть на что посмотреть : витраж, посвященный легенде о Людовике Святом и кресс-салате,  самый красивый в ратуше зал бракосочетаний .Плафон зала бракосочетаний украшают росписи на тему местных праздников и традиций. Росписи выполнены не по штукатурке, а по холсту, натянутому на потолок. Они были созданы в 1908-1909 году художником Шарлем Дене. Одна композиция в медальоне носит название «Сидр» , вторая называется «Вино».
Помимо потолочных росписей, зал украшает монументальный камин и гипсовая статуя, изображающая французского маршала, первого герцога Албуферского Луи-Габриэля Сюше  (1770–1826).