(53) Ленинградский пр., 2. Герхард Сольберг. Мрачное здание (Дом акционерного общества Пеликан, 1907 год), под окнами которого обнаружились неожиданно тонкие орнаменты.

(54) Ленинградский пр., 9. Проект 1907, Аллан Шульман. Здание даже не мрачное, оно топорное, и издали это не смог изменить ни решетчатый балкончик, ни отделанный гранитом дверной проем. Но между окнами первого этажа притаились прикольные группки каких-то птиц, в некоторых источниках говорят, что пеликанов, символов родительской любви. Что-то не слишком похожи… Они настолько очаровательны, настолько неожиданны на грубоватом фасаде, что, используя этот контраст, вызывают удивительно сильное чувство. Сразу же впав в восхищенное состояние, именно с этого дома я втянулась в столь увлекательную игру со зданиями северного модерна «рассмотри детали».

(55) Ленинградский пр., 6. Это внушительное здание построено в 1886 году для женской гимназии, архитектор А. Н. Йосса. В межвоенный период (т.е. с 1918 до 1939 года) здесь размещалась единственная в городе русская школа, учеников в которой было немного. В войну дом получил повреждения, после был приспособлен под студенческое общежитие. Сейчас здесь вроде находится банк.

(56) Ленинградский пр., 11. Солидное здание женской шведской гимназии было построено в 1885 году Константином Киселевым, после сокращения шведской общины здесь разместилась финская женская гимназия. Сгорело во время войны. Сейчас здесь находится филиал Академии государственной службы.

Ленинградский пр., 13. Здание построено в 1883 году для Русского государственного банка. Сейчас здесь здание МВД.

(57) Ленинградский пр., 15. 1868, Йохан Йоханссон. Даже не знаю, верить ли в то, что написано в архитектурном справочнике: этот дворец до войны был начальной школой. Пострадал от пожара в 1941 году и после ремонта в советский период был превращен в жилой дом.

(58) Советская ул., 16. 1886 г., Франс Анатолиус Шёстрём. Хотя вот это немаленькое здание до войны тоже принадлежало начальной школе, во дворе которой был построен большой актовый зал, использовавшийся для концертов и других мероприятий. Сгорело в 1941 году. Во время послевоенного ремонта сохранили общий стиль здания и расширили сцену, после чего здесь разместился Дворец культуры, крупнейший в Выборге, в 1967 году получивший имя 50-летия Октября.

Парк-эспланада. Эспланада - это незастроенное место между крепостью и городскими постройками. Парк был разбит на месте засыпанных рвов и разобранных укреплений «Рогатой крепости». Широкая парковая полоса очень украшает город, особенно когда на деревьях есть хоть какие-то листики. Из парковых скульптур сохранились две: «Лесной мальчик», автор Юрьё Лиипола,1932 (на углу проспектов Ленина и Ленинградского, на той стороне, что ближе к центру), на привязи у юноши – медвежонок, что будто бы является символом покорения природы человеком.

и  «Лось», автор Юсси Мянтюнен, 1928, копии в Хельсинки и Лахти (ближе к библиотеке).

Недалеко от «Лося» просматриваются разбитые ступеньки, ведущие в никуда – это все, что осталось от разобранного после войны 40-х годов кафедрального лютеранского собора, построенного в  1893 году. Сначала на его месте была поставлена статуя Сталина, потом ее заменили на скульптурную группу, символизирующую советскую молодежь, а после ее исчезновения по неизвестным причинам в 1993 году установили плиту в память о всех погибших в Выборге, текст для нее был написан совместно русскими и финнами и выбит на 4-х языках, на которых говорили в городе в лучшие его времена: финском, русском, шведском и немецком.

(59)   Библиотека Алвара Аалто.

Алвар Аалто (1898 – 1976 гг.) – самый известный финский архитектор и дизайнер, основоположник функционализма в Скандинавии, создатель собственного архитектурного стиля.
http://www.vbrg.ru/articles/istorija_vy … var_aalto/ 

Библиотека – одна из трех главных достопримечательностей города.

В 1927 году для здания городской библиотеки был объявлен конкурс проектов, который выиграл Алвар Аалто. Первоначальная конкурсная заявка была в классицистическом стиле, но к моменту начала строительства, через несколько лет после конкурса, Аалто уже прославился созданием нескольких программных для стиля функционализма сооружений, в котором в результате и была построена выборгская библиотека. Основные черты стиля Аалто: неразрывная связь между функцией сооружения и ее пространственным решением и освещением, перетекание внешних и внутренних объемов. Архитектор также практически на всех стадиях строительства применил новаторские технологические приемы. Сооружение построено из бетона, кирпича и стали. Аалто разрабатывал и интерьер библиотеки, и мебель.   

Здание состоит из двух разных по форме прямоугольных объемов.  Более низкая и длинная двухэтажная часть вмещает холл, актовый зал и рабочие помещения. Большое количество стекла впускает внутрь естественный свет: стеклянные двери и стена лестничной клетки освещают холл, просторный, но похожий сейчас на вестибюль заштатной школы, одна из стен актового зала представляет из себя огромное окно, которое открывается в окружающий библиотеку парк. Тонкие профили окон, которые сейчас не особенно-то и привлекают внимание, стали выдающимся образцом строительной технологии того времени.

Изюминкой актового зала был волнообразный деревянный потолок – один из акустических экспериментов Аалто. Для того, чтобы актовый зал был удобен не только для лекций, но и для общих бесед, архитектор поставил перед собой цель создать в нем такие акустические условия, чтобы звук, в первую очередь голос, был слышен во всем зале независимо от того, где выступает человек. Подлинный потолок был утрачен, но в мае заканчивались работы по его реконструкции, поэтому актовый зал был закрыт. Нам любезно предложили приоткрыть дверь и заглянуть, что мы, понятно, не преминули сделать. Но фотографировать нахальства у меня уже не хватило. Кровля актового зала должна поддерживаться стальными колоннами. Вообще работники библиотеки были очень доброжелательны даже на фоне общей приветливости выборжан. Видно, что они гордятся шедевром Аалто и стремятся показать все по-максимуму тем, кто интересуется, подсказывают, куда еще можно пройти и охотно делятся проблемами и достижениями по восстановлению библиотеки. В более высокой и короткой части здания расположе

Эта часть, наоборот, как бы изолирована от внешнего мира, от любых внешних воздействий. Перекрытие читального зала имеет необычно большую толщину, которую прорезают 57 конических окон диаметром 1,8 метра. Размеры и форма этих окон рассчитаны так, чтобы в течение всего года в залы попадал только рассеянный солнечный свет, что хорошо и для сохранности книг, и для глаз читателей, которым не будут мешать ни тени, ни блики.

Белые стены работали как отражатели рассеянного света, улучшая освещенность в разных уголках. Революционной была и система отопления читального зала: частая сеть труб, скрытая за штукатуркой и конструкциями, нагревала потолок, и тот становился, как солнце, источником не только света, но и тепла. Аалто таким образом еще и стремился исключить вредное воздействие обогревательных приборов на книжные полки и перемещение пыли, неполезное ни книгам, ни людям.

Цвет отделки, как внешней, так и внутренней, определялся цветом в основном естественных  материалов: белый известковой штукатурки и масляной краски, светлый - используемого дерева. Только металлические детали были окрашены в черный цвет.

Больше всего на меня произвели впечатления эти конусообразные окна в потолке. Но и перетекание объемов находящегося на втором уровне общего зала отдела выдачи в обе стороны в более просторные помещения: собственно читальный зал и картотеку, впечатляет.

Библиотека, работавшая в течение всех военных периодов, после войны закрылась на 10 лет, и здание стало разрушаться. Ремонт начали в середине 1950-х годов, но Москва не разрешила выборгским архитекторам запросить помощи финских. В результате строительные технологии 30-х годов были заменены на советские. Были утеряны практически все подлинные элементы здания, кроме его общей структуры и нескольких отремонтированных деталей. Мебель, вновь установленная в библиотеке, не соответствовала замыслу Аалто. Вентиляционная система, созданная архитектором, каналы которой проходили в стенах, была заложена, а взамен созданы новые каналы. Сейчас система вентиляции будто бы не работает вообще. Зимой в одних помещениях холодно, в других – жарко и влажно.

В советские времена библиотека носила имя Н. К. Крупской.

В 1980-х годах проблема сохранения здания библиотеки была поднята на официальном уровне Министерством окружающей среды Финляндии. Интерес к зданию появился и у советских архитекторов. В 1992 году в Финляндии были основаны аж две частные организации, целью которых стало спасение библиотеки: Финский реставрационный комитет выборгской библиотеки и Друзья выборгской библиотеки.

Тогда же архитектурное бюро, основанное Аалто, под руководством его вдовы, тоже архитектора, Элиссы Аалто, вело работу над рекомендациями по эксплуатации здания библиотеки. Проблема состоит и в том, что интерьер должен не только быть восстановлен с максимальной точностью, но и соответствовать современным требованиям к библиотчным помещениям. К инициативам по спасению библиотеки подключились в России и других странах, и даже российские власти признали ценность здания и присвоили ему статус памятника архитектуры федерального значения. С середины 90-х годов ведется постепенная реставрация. А  библиотека получила имя своего автора, Алвара Аалто.
http://www.aalto.vbg.ru/Unit2/history7.shtm

(67) Морская набережная, 24. 1904 г., Алан Шульман, Дом акционерного общества Агрикола. Интересна форма треугольного щипца справа, чуть закругленного и наклоненного вперед, и окон слева у угла здания. Фасад украшен сочетанием разных фактур штукатурки: грубо-ячеистая снизу, на верхних этажах она волнистая, и переломы волн образуют более темные полосы на поверхности стен.

(68) Морская набережная, 5. Построено в 1937 году Рагнаром Юпюя для колледжа торговли и навигации, сейчас принадлежит погранотряду. В советский период с фасада был убран рельеф с изображением Меркурия. Может, конечно, этот рельеф и кардинально украшал дом, но так он смотрится не лучше хрущевки.  Здание и прилегающие территории закрыты для посещения.

(69) Суворовский пр., 1. 1909, Пааво Уотила, Доходный дом АО Понтус. Здесь декор поскромнее, в основном используется штукатурка разного цвета и фактуры. Что-то есть птичье в этих рельефах, правда?
(70) Суворовский пр., 3. 1910, Аксель Гюльден, Дом акционерного общества Унтамо. Очень нарядно декорированное здание.

(71) Выборгская ул., 25. 1903, Леандер Иконен. Ступенчатый фронтон и крохотные башенки навевают настроение старины. Очень украшают фасад круглые окна с разбитым на части остеклением.  Стены разнообразит комбинированная кирпичная кладка и темные тоненькие полоски и обводы вокруг круглых окон. И до войны, и после здесь размещалась средняя школа. Вообще количество значительных зданий, построенных для далеко не высших учебных заведений в Выборге, удивляет.

(72) Улица Пушкина, 10. 1892 г. Жак Аренберг. Вот еще один пример: бывшее здание финского классического лицея, в котором и после войны располагалось учебное заведение.

(73) Статуя Калинина 1957 года, скульптор Б. В. Едунов. Стоит на месте, где Калинин награждал советских солдат, отличившихся в Зимней войне. Для Калиниграда, названного в честь всесоюзного старосты, Едунов тоже создал статую Калинина.

Сейчас на площади обелиск города воинской славы.

(74) Крепостная ул.. 37.1891 г. Массивное и совершенно неинтересное (ИМХО) здание в стиле неоренессанса (!?) построено для известного в Выборге строительного мастера и подрядчика Андерса Виклунда из кирпичей его же собственного завода, а архитектором выступал его собственный зять  Леандер Иконен.

(75) Крепостная ул., 32. И так мрачный дом, который кажется незамысловатым и тяжеловесным, был еще и перестроен в начале 1940-х годов, что утешает, при финнах, и аттик стал полноценным шестым этажом, что наверняка исказило линию крыши. Но начинаешь игру «рассмотри детали» - и кроме довольно простого орнамента под окнами третьего и четвертого этажей и декора над окнами четвертого и пятого этажей обнаруживается пещерообразный, но окруженный колоннами вход в подворотню с закругленными гранитными краями и прелестный полукруглый балкончик, доверчиво спустивший к нижнему окну гранитные волюты. Но особенно удивил двухэтажный фонарик со стороны Крепостной улицы: с одной стороны, его тяжеловесные формы вроде соответствуют общей массивной кубоватости здания, с другой, он гораздо богаче декорирован, чем плоскости стен, вплоть до вязи мелкого рельефа по углам.

Этот доходный дом, названный ни много ни мало «Эдем», был построен в 1913 году Акселем Гюльденом. После войны его называли «генеральским домом», потому что в нем жили высокопоставленные военные.

(76) Крепостная ул., 39. 1937, Уле Грипенберг. По поводу этого, видимо, функционалистического, безобразия я не могу сказать ни одного доброго слова.