Однако Зал Суперриоре - это не только Тинторетто:

Нижние части трех из четырех стен Зала занимают деревянные темно-коричневые панели с искусной резьбой и со странными фигурами в человеческий рост.

Автор всего этого деревянного великолепия - венецианский резчик и скульптор по дереву Франческо Пьянта. Родившийся в семье резчиков по камню, он вместе с братьями продолжил семейные традиции; в 22 года уже владел собственной мастерской. Начиная с 1657г. он начал творить в скуоле Сан Рокко, затратив на это около 10 лет.

Цикл деревянных скульптур в Сан Рокко стал апофеозом творчества Фр.Пьянта.

Вдоль деревянных панелей настоящие венецианские фонари XVIIIв., называющиеся "каталони". Их использовали для торжественных процессий, которые очень любили в Венеции.

Отредактировано Germon (2025-11-15 00:30:12)

Еще немного снимков из Зала Суперриоре, после чего мы переместимся в Зал Альберго.

После Зала Суперриоре небольшой Зал Альберго сначала даже и не заметишь. Почетное место в нем занимает огромное "Распятие", а потолочную панель занимает роспись "Святой Рох во славе", благодаря которой Тинторетто и получил заказ на работу в Скуоле (единственное, я не пойму, куда делись мои снимки; поэтому приходится привести их из открытого доступа в интернете):

Среди работ на стенах можно выделить "Христос перед Пилатом" и "Восхождение на Голгофу":

И еще немного снимков из Сокровищницы и других комнат сколы:

Скуолой Сан Рокко я закрыл гештальт по пяти действующим скуолам Венеции (по факту, есть еще шестая - Сан Теодоро, но она сейчас является местом проведения различных культурных мероприятий).

Отредактировано Germon (2025-11-11 15:28:59)

Ну а теперь вернемся к Фрари (полное название Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari). Пожалуй, только ленивый турист, посетивший Венеции, мог проигнорировать этот храм. Он считается вторым по величине после базилики Сан Марко, был построен в середине XVв. на месте старой францисканской церкви XIIIв., которая уже не могла вместить всех желающих. 27 мая 1492г. церковь была освящена и посвящена Вознесению Богоматери, о чём говорит эпиграф в правом трансепте.
Фасад, как и интерьер, исключительно готические. Я уже столько раз фотографировал его в разное время суток, что в этот приезд практически не уделил ему внимания. Один их входных порталов носит имя Св.Петра (легко определить по ключам в правой руке святого). Через него и войдем:

Я помню времена, когда в базилике был запрет на съемку. За этим следили, так что приходилось делать подпольные снимки, которые были далеко не лучшего качества. Но времена меняются; уже несколько лет как запрет на съемку снят, так что фотографируй сколько душе угодно. А здесь есть на что посмотреть и что потом показать. И это проявляется с первого шага, как только попадаешь в нее:

Огромнейший неф, огромные колонны, огромные потолочные перекрытия - человек на их фоне кажется маленькой букашкой. Готические украшения базилики, такие как ребристые своды и остроконечные арки, со вкусом сочетаются с орнаментами эпохи Возрождения и барокко, отражая историю церкви на протяжении веков.
Мраморная перегородка с барельефами и изображениями ветхозаветных персонажей, начатая в мастерской Бона и законченная в 1475г. в мастерской братьев Ломбардо, отделяет просторный зал от центрального алтаря. В верхней части перегородки "Распятие" работы Андреа Вероккьо:

За перегородкой располагаются 124 стасидии (монашеские кресла), вырезанные из дерева в мастерской Марко Коцци:

Важнейший шедевр базилики — картина "Вознесение Девы Марии" Тициана, была заказана ему отцом Германо да Касале. И через два года огромная картина размерами 6,68 на 3,44м заняло достойное место в алтаре храма:

Отредактировано Germon (2025-11-15 10:07:42)

Помимо художественных работ, базилика является Пантеоном (не таким, конечно, как Сан Занниполо) многих известных личностей. Над входом грандиозный памятник Джираломо Гардзони, погибшему в 1688г. при осаде Негропонте (нынешней Эвбеи).

Памятник дожу Джованни Пезаро выполнен из разноцветного мрамора в классическом барочном стиле Бальдассаре Лонгеной:

Огромные статуи из мрамора работы дрезденского мастера Мельхиора Бертела, монстры под престолом и скелеты — Бернардо Фальконе де Лугано. Четыре статуи мавров держат на своих плечах антаблемент с трофеями, между ними расположены два панно со скелетами, держащими золоченные надписи:
"Сюда пришёл Джованни Пезаро.
Лучший среди дожей ..."

Мавзолей Тициана из каррарского мрамора изначально был заказан Антонио Канова. Любопытно, что до этого 200 лет "живописец королей и король живописцев" пролежал в полу базилики под простой плитой. Но случилось непредвиденное: в 1797г. Венецианская республика пала, последний дож республики подписал свое отречение, Большой Совет отрекся от власти и о строительстве мавзолея для Тициана надолго забыли. Лишь в 1838г. австрийский император Фердинанд I заказал ученикам Кановы Луиджи и Пьетро Зандеменеги памятник Тициану. Лишь через 14 лет последние защитные сетки были сдернуты, и монументальный памятник увидел свет:

Любопытно, но Канову заново свела судьба с Тицианом, правда, когда они оба уже были в загробном мире. Великий скульптор умер в Венеции, но завещал похоронить себя в Поссаньо, на своей родине, где он родился в семье бедного каменотеса. Но венецианцы не хотели его отпускать и был найден компромисс: сердце Кановы поместили в траурную урну, которую отдали для хранения в венецианскую Академию, а тело, согласно его завещанию, предали земле в Поссаньо. Но президент венецианской Академии, понимая, что негоже хранить урну с сердцем Антонио Кановы в картинной галерее, объявил подписку на сбор средств для строительства памятника великому скульптору. И группа венецианских скульпторов немного переделала мавзолей самого Кановы, который он готовил для Тициана; в 1827г. состоялось торжественное открытие мавзолея в форме белоснежной пирамиды:

Не буду больше вас утомлять такими историческими подробностями, а просто покажу остальные надгробия, выполненные с большим старанием:

Отредактировано Germon (2025-11-17 22:24:40)